想必現(xiàn)在有很多小伙伴對(duì)于一個(gè)丁香花般的姑娘方面的知識(shí)都比較想要了解，那么今天小好小編就為大家收集了一些關(guān)于一個(gè)丁香花般的姑娘方面的知識(shí)分享給大家，希望大家會(huì)喜歡哦。

1、我希望逢著一個(gè)丁香花一樣得多姑娘。出自戴望舒的雨巷。

2、雨巷

3、【作者】戴望舒 【朝代】現(xiàn)代

4、轉(zhuǎn)專載或者引用本文內(nèi)容請(qǐng)區(qū)則注明構(gòu)來源無于芝士回答

5、撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷我希望逢著一個(gè)丁香一樣地

6、結(jié)著愁怨的姑娘

7、她是有丁香一樣的顏色

8、丁香一樣的芬芳

9、丁香一樣的憂愁

10、加開然全通果基美，眾親照紅。

11、在雨中哀怨哀怨又彷徨

12、而方由很資別強(qiáng)七例八節(jié)低深列住。

13、她彷徨在這寂寥的雨巷

14、撐著油紙傘

15、像我一樣像我一樣地默默彳亍著

16、冷漠、凄清，又惆悵她默默地走近走近，

17、又投出太息一般的眼光

18、她飄過像夢(mèng)一般地像夢(mèng)一般地凄婉

19、迷茫像夢(mèng)中飄過一枝丁香地我身旁

20、飄過這女郎她靜默地遠(yuǎn)了、遠(yuǎn)了

21、到了頹圮的籬墻走盡

22、這雨巷在雨的哀曲里消了她的顏色

23、散了她的芬芳消散了，

24、甚至她的太息般的眼光

25、丁香般的惆悵

26、撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷

27、我希望飄過一個(gè)丁香一樣地

28、結(jié)著愁怨的姑娘

29、寫作背景

30、《雨巷》寫于1927年夏天，血腥的“四·一二”大屠殺之后。詩人時(shí)年22歲。曾因投身革命而被捕的詩人，面對(duì)籠罩全國的白色恐怖，在痛苦中陷于彷徨迷惘。他隱居在江蘇松江朋友家，孤獨(dú)中嚼味著“在這個(gè)時(shí)代做中國人的苦惱”，“夜坐聽風(fēng)，晝眠聽雨”，在陰霾中盼望飄起絢麗的彩虹。

31、可生活貧乏，整天“窗頭明月枕邊書”，詩人只能在“舊時(shí)的腳印”、“青春的彩衣”和星光下的盤桓中尋求慰藉。個(gè)性的輕柔、憂郁和時(shí)代的重壓，使《雨巷》成為現(xiàn)實(shí)黑暗和理想幻滅在詩人心中的投影，貯滿了彷徨失望和感傷痛苦的情緒。

32、擴(kuò)展資料：

33、雨巷賞析：

34、這首詩歌表面上所寫的是一對(duì)青年男女在雨巷中相逢而又無言地分離的事以及這件事在他們的思想感情上所引起的震動(dòng)。詩歌中所寫的事件是以詩人生活中的類似的現(xiàn)實(shí)事件為基礎(chǔ)的；但即使這樣，我們也不難看出：詩歌中所寫的事物是另有象征之意的。其中的“丁香姑娘”除了可以看作詩人的理想愛人的化身外，完全可以看成是詩人所追求的其他理想的象征。

35、而“雨巷”除了可以看作一條現(xiàn)實(shí)的江南城市梅雨季節(jié)的小巷外，同樣完全可以看作是詩人所處的社會(huì)生活環(huán)境的象征（雨巷中的“頹圮的籬墻”則又是愛情失敗或理想破滅的一個(gè)微觀層次的象征）。至于“雨巷”中兩個(gè)青年男女不期而遇而又失之交臂的故事，除了可以看作一個(gè)真實(shí)的愛情事件的再現(xiàn)外，也完全可以看作是作者追求理想而不得這一精神歷程的象征。

36、而詩人在詩歌中所抒發(fā)的感情，除了可以看作詩人對(duì)于愛情失敗的詠嘆外，也完全可以看作是詩人對(duì)于理想破滅的悲悼。在理解了全詩歌的象征意義之后，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)：這首詩歌的意義其實(shí)要比字面意義豐富地多。

37、這種字面意義之外另有一層與字面意義具有暗喻關(guān)系的意義，就是象征意義。這首詩歌所具有的象征意義是由詩人所采用的象征手法所造成的。所謂象征（也即暗喻），即表面上只寫喻體（被喻的本體不出現(xiàn)），暗中卻又通過喻體指向本體。

38、由于在象征中本體不出現(xiàn)，因而，接受者對(duì)于喻體暗中所指的本體到底是什么是可以有不同的理解或可以同時(shí)有多種理解的，這就造成了象征意義的不確定性。與科學(xué)和理論活動(dòng)（追求語義的精確性和單義性）不同，在詩歌歌創(chuàng)作和欣賞活動(dòng)中，人們往往追求意義的豐富、多樣乃至含糊、隱秘，象征手法的運(yùn)用正是滿足人們的這種需求的一種重要途徑。

39、詩人戴望舒深受法國象征詩歌派（尤其是魏爾倫）的影響（戴曾翻譯過魏爾倫的詩歌），對(duì)象征主義的創(chuàng)作手法贊賞不已，這首詩歌就是他運(yùn)用象征主義手法來創(chuàng)作漢語白話新詩歌的一個(gè)成功范例。

40、值得注意的是，詩人戴望舒所采用的全面的象征主義詩歌歌創(chuàng)作方法（說明：全面的象征主義創(chuàng)作方法不僅包括狹義的象征手法，還包括新穎奇特的象征意象的創(chuàng)造、通感的運(yùn)用（各種感覺之間的借代和超常組合）、色彩的描繪和布置、音樂性的創(chuàng)造等）

41、雖然可以說主要是從法國引進(jìn)的（狹義的象征手法則在中國古代詩歌歌中也有較廣泛的運(yùn)用），但他所用的象征形象或意象（喻體）卻是地地道道的中國式乃至中國江南式的。因?yàn)椋涸姼柚杏脕硇稳荨肮媚铩钡摹岸∠恪笔侵袊糯姼韪璩Ｓ玫囊粋€(gè)象征形象；詩歌中的“（悠長又寂寥的）雨巷”則是中國江南城市所具有的典型風(fēng)貌；

42、出現(xiàn)在江南城市的“雨巷”中“撐著油紙傘”的“丁香一樣的姑娘”顯然是一個(gè)具有中國江南特色的女性形象。詩歌歌內(nèi)容上的徹底的中國化和表現(xiàn)手法上的全面的西方化的完美結(jié)合，使得這首詩歌的一般中國讀者也能較為輕松地讀懂這首詩歌的大致內(nèi)容，而不像面對(duì)某些食洋不化的現(xiàn)代派詩歌歌那樣感到不知所云。

43、由此，我們可以說，詩人戴望舒的《雨巷》這首詩歌是法國象征主義的詩歌歌創(chuàng)作手法與中國傳統(tǒng)的詩歌歌意象完美結(jié)合的一個(gè)成功典范。

本文到此結(jié)束，希望對(duì)大家有所幫助。

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