想必現(xiàn)在有很多小伙伴對(duì)于誰知道電影《再見在也不見》究竟演了什么?方面的知識(shí)都比較想要了解，那么今天小好小編就為大家收集了一些關(guān)于誰知道電影《再見在也不見》究竟演了什么?方面的知識(shí)分享給大家，希望大家會(huì)喜歡哦。

《再見，在也不見》是由三位青年導(dǎo)演共同完成，《心迷宮》（原名《殯棺》）導(dǎo)演忻鈺坤執(zhí)導(dǎo)了第一個(gè)單元《背影》，在中國廣西完成；第二段《湖畔》由新加坡導(dǎo)演陳世杰在中國臺(tái)灣和新加坡完成；最后一段《再見》則是泰國導(dǎo)演西瓦羅孔薩庫在曼谷完成。有趣的是，三段劇情分別對(duì)應(yīng)“親情”、“友情”和“愛情”，主人公都由陳柏霖扮演，角色和故事之間并無關(guān)聯(lián)，相同的是對(duì)人性的剖析，雖出自三地導(dǎo)演之手，影像基調(diào)卻難得保持統(tǒng)一，淡淡的離愁別緒貫穿始終。

第一：《背影》：父子情

朱自清的散文《背影》寫的是父親，這段影片則用這個(gè)片名來講與父親的“再見”。因?yàn)槎銈鴴伷迼壸拥母赣H，如今身在他鄉(xiāng)垂垂老矣，因?yàn)槌霾钜馔庥鲆姼赣H的陳柏霖，心情復(fù)雜，他跟蹤父親的腳步和背影，窺探他新的家庭和生活，怨在心中，心底仍割舍不下那份親情。

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忻鈺坤的敘事功力經(jīng)過《心迷宮》之后，越發(fā)穩(wěn)健，畫面的陰暗冰冷，和父子間的對(duì)手戲，從跟蹤到飯館對(duì)談，雖彼此試探，卻慢慢揭開了溫暖慈愛的一面，非常細(xì)膩動(dòng)人。這也是全片個(gè)人最喜歡的一個(gè)故事，尤其是老戲骨秦沛扮演的父親一角，表演已入化境，無需用力，淡然之間，便塑造出一位心懷愧疚、充滿自責(zé)的父親，“回去能干嘛？他們都不認(rèn)識(shí)我了……”，陳柏霖不告而別，在陰暗的小巷里痛打了不懂孝順、同父異母的兄弟，是對(duì)父親離家出走的怨恨發(fā)泄，父愛在時(shí)不懂珍惜，分離了，就只能望著對(duì)方背影漸行漸遠(yuǎn)。

這一段的“再見”，雖有怨恨，但依然有愛，因?yàn)?，始終是血濃于水的親情。

第二、《湖畔》：“兄弟”基情

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這個(gè)故事最具意象，說是“兄弟情”，其實(shí)應(yīng)該是一段青澀懵懂的“同志情”，只不過“友情之上、戀人未滿”。雙線并行的敘事手法，現(xiàn)實(shí)與過去交叉呈現(xiàn)。水波微瀾的野湖、難以言說的心事，一段隱秘的往事、兩個(gè)曖昧的少年，這一切都止于父親的溺亡。成年結(jié)婚生子的陳柏霖，收到來自新加坡的掛號(hào)信，開啟了這段塵封已久的“兄弟情”，遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)為被判死刑的楊佑寧送行。過去和現(xiàn)在的對(duì)比，相隔二十年的“死亡”，舉重若輕。

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“同志情”一向是臺(tái)灣電影最擅長(zhǎng)表達(dá)的題材，因此，雖然導(dǎo)演來自新加皮，卻最有臺(tái)灣電影的風(fēng)格，對(duì)白和配樂極為克制，只依靠畫面和演員的互動(dòng)來推進(jìn)，兩位少年演員的表現(xiàn)尤其驚艷，眼神之間的默契，游走于友情和愛情的邊緣，甚至有些搶去成年后陳柏霖和楊佑寧的風(fēng)頭。

這一段的“再見”，是成年后的痛，是對(duì)年少輕狂的釋懷，是面對(duì)的死亡的超然和放下。

第三、《再見》：忘年情

來自上海的年輕教授陳柏霖，遠(yuǎn)赴泰國曼谷講學(xué)，遇到了十二年前的“舊愛”——僑居泰國的老師蔣雯麗。這個(gè)故事最具時(shí)代感，貼近現(xiàn)實(shí)生活，片中有一段戲，陳柏霖演講時(shí)談到了時(shí)下流行的電子社交工具，無論FACEBOOK還是微信，看似有上千個(gè)好友，真正在乎你的也許只不過只是其中的五個(gè)人而已，科技的進(jìn)步，使得人與人之間的感情反而變得日漸疏離。有意思的是，陳柏霖初到泰國，意外撥動(dòng)了一位泰國女生的心弦，一如當(dāng)年學(xué)子時(shí)代的他，對(duì)老師的那段情愫，若即若離，是為呼應(yīng)。而最后的酒店一夜，相擁激吻，是十二年前的舊情復(fù)燃，卻也是無奈的告別，一個(gè)事業(yè)有成，一個(gè)已為人母，終究掙不脫倫理道德的束縛。

蔣雯麗的表演老道，無論神態(tài)還是肢體語言都非常精準(zhǔn)自然，讓我想到了《山河故人》里的張艾嘉，這種“忘年情”，真的需要好的對(duì)手，才能避免尷尬。而那個(gè)泰國女演員，純凈的眼神也同樣令人印象深刻。

本文到此結(jié)束，希望對(duì)大家有所幫助。

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