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漢代銅鏡（解讀漢代銅鏡的四個時期）

中國銅鏡的發(fā)展 戰(zhàn)國鏡、漢鏡和唐鏡三個高峰，其中漢鏡承前啟后，存在品種最繁，發(fā)現(xiàn)數(shù)量也最多，乃是銅鏡研究的重中之重，歷來成為研究和收藏的基點。

一．西漢早期

西漢早期是戰(zhàn)國鏡與漢鏡的交替時期。經(jīng)濟亟待恢復(fù)，鑄鏡工藝發(fā)展緩慢，在形制和紋飾上既承襲了戰(zhàn)國鏡的風(fēng)格，又逐漸加入了新的內(nèi)容。這時的銅鏡，鏡面較小，鏡壁單薄，多弦紋小鈕。構(gòu)圖上以四乳丁為基點的四分布局法，成為西漢前期銅鏡紋飾布局的一大特點，對以后頗具影響。其紋飾也一反戰(zhàn)國鏡的底紋加主紋的兩層構(gòu)圖法，使主紋成為鏡背的單一圖案。這種不用底紋的構(gòu)圖法，是西漢早期出現(xiàn)的新風(fēng)格，成為西漢早期銅鏡與戰(zhàn)國鏡的分水嶺。

四乳四弧紋鏡

戰(zhàn)國時期的銅鏡多為弦紋小鈕、素卷緣、薄胎體，鏡背紋飾刻畫纖細(xì)，并多有底紋。而漢鏡多為半球形鈕，主紋突出，無底紋，寬平緣，鏡體厚重。四乳四弧紋鏡具有戰(zhàn)國鏡的遺風(fēng)，又兼具漢初銅鏡的特點，應(yīng)為過渡期的西漢早期銅鏡。

四乳草葉紋鏡

草葉紋鏡是西漢早期出現(xiàn)的一個新的類型，四乳草葉紋鏡在草葉紋鏡中占絕大多數(shù)，是西漢早、中期流行的主要紋飾之一，代表了不同于戰(zhàn)國鏡的新風(fēng)格。草葉紋是將自然界的花卉、草葉經(jīng)過高度概括而圖案化。鈕座外一般為銘文方框，方框外飾草葉紋，鏡緣多為內(nèi)向連弧紋。

鏡銘正式形成于西漢，這一點雖曾有學(xué)者駁難，但目前已成為研究界的共識。

二．西漢中、后期

西漢文景之治后，社會經(jīng)濟的發(fā)展使銅鏡的鑄造與使用進入了一個新階段，完全擺脫了戰(zhàn)國鏡的影響，產(chǎn)品的數(shù)量和質(zhì)量都有長足進展。尤其到西漢中期漢武帝前后，一些新的鏡類開始流行起來。

四乳星云紋鏡

星云紋鏡的出現(xiàn)與戰(zhàn)國時流行的蟠螭紋鏡有著演變上的淵源關(guān)系，它應(yīng)是戰(zhàn)國銅鏡向漢鏡風(fēng)格過渡的物證。

形制上，鏡面漸大，鏡體變厚，半球形鈕敦厚平滑，鈕座多樣化，除圓鈕座外，還出現(xiàn)了柿蒂紋、聯(lián)珠紋等鈕座。鏡背圖案常以乳丁作為間隔的四分法開始廣泛運用。紋飾種類增多，有新穎的草葉紋、星云紋、花瓣紋、連珠紋、乳狀紋等取代了戰(zhàn)國那種抽象的紋飾，尤其是銘文鏡，其裝飾圖案開始由圖文并茂轉(zhuǎn)變?yōu)閷︺懳膬?nèi)涵及字體美觀的追求，銘文逐漸在鏡背占據(jù)重要的位置。

四乳四虺紋鏡

此時流行的銅鏡主要有兩種：一種是四乳禽獸紋鏡，以四乳作為間隔，分別飾四虺（同毀）、鳥紋、獸等紋，紋飾多采用單線勾勒的手法；一種是銘文鏡，盛行于西漢中晚期。這兩種類型的鏡緣皆以素緣為主。另外，博局紋鏡漸多，紋飾多以博局紋與神獸相配合，有的還飾有銘文帶，鏡緣往往裝飾有三角鋸齒紋，或變形禽獸紋、云紋等，鏡體一般比前兩者大。

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