目前大家應(yīng)該是對性情女人（姿色豐盈性情憂傷的女性形體油畫）比較感興趣的，所以今天好房網(wǎng)小編CC就來為大家整理了一些關(guān)于性情女人（姿色豐盈性情憂傷的女性形體油畫）方面的相關(guān)知識來分享給大家，希望大家會喜歡哦。

性情女人（姿色豐盈性情憂傷的女性形體油畫）

聊一聊15世紀(jì)后期意大利畫家波提切利筆下的女性題材油畫作品《圣母、圣子與八個天使》，

這幅油畫作品的構(gòu)圖也相對顯得較為簡單，畫面也顯得擁擠，或許是由于畫面空間的擁擠，

導(dǎo)致我們在觀賞這幅畫時，會覺得人物的神態(tài)非常飽滿豐富，

畢竟畫面上沒有過多的物體干擾著我們的注意力，所以說構(gòu)圖簡約，空間擁擠的作品也有它的好處，對吧！

我們現(xiàn)在先看看簡約的背景部分：在畫面的正上方，

我們可以看到一小塊以淺綠色和黃色褐色組成的空間區(qū)域，這小塊區(qū)域上畫了一些圖案，

仔細(xì)看好像是一群人以及長方形的桌子，這讓我們想起了《圣經(jīng)》里的耶穌和他的12門徒共同吃晚餐的情景，

這情景的故事非常豐富復(fù)雜，耶穌說出自己被他其中一個門徒出賣，導(dǎo)致所有人的肢體動作，面部表情都顯得怪異，

當(dāng)然了，我們在這幅畫中是沒辦法清楚看到這樣的場景，畢竟畫家只是點到而已。

然而有趣的是，有一雙手托舉著這張桌子和人群，至于這雙手象征著什么？

我們不得而知，也只好發(fā)揮自己的想象力，或許畫家是說明所有的宗教神學(xué)思想都會被人類掌控著；

當(dāng)然了，也可以把這雙手看成是神的手，神在掌控著人的思想、活動自由，

以當(dāng)時的社會處境來講，的確理解成“神掌控著人的思想”更恰當(dāng)些，

在歐洲文藝復(fù)興早期，意大利人的宗教神學(xué)思想觀念還是非常濃重的，

所以畫面最頂端的那一小塊區(qū)域，我們可以理解成是“神壇”，在這神壇之下，是一片藍(lán)色天空，

畫家以很樸素的線條筆觸修飾了這片天空，就連那神壇的色調(diào)也很樸素，

以至于人們在觀賞這幅畫時，常常會忽略這幅畫的背景，那么為什么這幅畫的背景部分會如此的樸素平凡呢？

原因很簡單，因為這幅畫的主體部分同樣顯得樸素平凡，由于主次關(guān)系，

于是背景部分一定要比主體部分更樸素平凡。同是在畫面的背景部分我們還可以看到7七株白花，白花的色調(diào)看起來不是很喜慶的樣子，

但是樂觀的講它的確象征著純潔，沒有被污染過的白色純潔。

如果沒有仔細(xì)看這幅畫的話，我們真的會認(rèn)為只有七株白花，事實上總共有八株，

這八株白花都在8個天使手上，每個天使手上各拿著一株，其中在畫面最右邊的那個天使是倒拿著白花，他拿著枝干，花朵在肩后，于是我們就看不到花朵了。

這一個天使用枝干指著手上的書，身旁的三個天使也在圍觀看著書上的內(nèi)容，

他手中的書本不是很大，我們也很容易猜想到這是什么內(nèi)容，這是有關(guān)《圣經(jīng)》的內(nèi)容。

值得注意的是這4個天使的眼睛都是微睜著，其中一個明顯是閉著眼睛已經(jīng)睡著了，或者說他在冥想書中的內(nèi)容。

以畫面右邊這4個天使的神態(tài)表情，形成鮮明對比的是畫面左邊的4個天使，

畫面左邊的4個天使都是睜著眼睛，很有精神的樣子，他們4人都是正拿著白花，為了讓畫面左右兩邊場景協(xié)調(diào)，

畫家同樣在畫面左邊少畫了一朵白花，我們到畫面最右邊的天使手上只拿著枝干，而沒有看到花朵。

我們就從這8個天使的神態(tài)動作來看，就可以發(fā)現(xiàn)畫家他是很注重人物的形體比例，以及整個畫面的平衡協(xié)調(diào)效果，

這也是歐洲文藝復(fù)興時期油畫藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范風(fēng)格的樣式，

畫面右邊的4個天使在看圣經(jīng)，畫面左邊的4個天使，則精氣神十足，有的看著前方，有的看著后方，有的低著頭，有的側(cè)著臉，

他們似乎沒有任何交流；畫面右邊的4個天使，他們都是低著頭看書中的內(nèi)容，

這就是一種交流的體現(xiàn)，這和畫面左邊4個天使的動作神態(tài)形成了鮮明的對比。

為什么畫面右邊的4個天使在交流，畫面左邊的4個天使沒有交流呢？

這又可以發(fā)揮我們的想象力了，結(jié)合當(dāng)時的社會背景，當(dāng)時贊成文藝復(fù)興運動的有一部分，不贊成文藝復(fù)興運動的，

繼續(xù)宗教神學(xué)思想的也有一部分人。那么到底是畫面左邊的4個天使贊成，還是畫面右邊的4個天使反對呢？這又需要我們多注意觀察思考了，

我個人從中發(fā)現(xiàn)，并不是說畫面右邊的4個天使在交流，他們就贊成文藝復(fù)興運動，也并不是說畫面左邊的4個天使看似沒有交流，

他們就反對文藝復(fù)興運動。事實上，贊成文藝復(fù)興運動的恰恰是畫面左邊看似沒有交流的4個天使，

因為他們臉上的表情，精氣神十足就證明了這一點；然而畫面右邊的4個天使，他們其實是反對文藝復(fù)興運動的，

他們是支持繼續(xù)宗教神學(xué)思想觀念的一群人的代表，他們都在看圣經(jīng)書籍，圣經(jīng)就是宗教神學(xué)之物，

還有，他們那種微睜開的眼睛，甚至是閉著眼睛睡著的樣子，說明他們無精打采，

被宗教神學(xué)思想洗腦的無精打采，因為宗教神學(xué)思想提倡的是“禁欲主義”，也就是說心中以神為大，不能有任何欲望，

試問一下，一個正常的人失去了欲望，不能有欲望，那是不是相當(dāng)于一個死人，對吧！

歐洲文藝復(fù)興運動提倡的人文主義思想精神，

目的就是恢復(fù)人們以生俱來最原始的生理或心理的欲望，有欲望的人，才有想法，才有創(chuàng)造，才有改變生活改變世界的能力；

而宗教神學(xué)思想就是固執(zhí)依賴，不勞而獲，不思進(jìn)取，把希望寄托于迷信神學(xué)之上，最終就是渾渾噩噩，營養(yǎng)不良，

畫中左右兩邊的天使剛好就是這樣的例子。

但是畫家為了樂觀的表達(dá)出人文主義思想精神的意義價值，于是畫了八株純潔的白花，每人各執(zhí)一株，

只不過每個人的思想觀念有所不同，所以手執(zhí)白花的姿勢、對白花的認(rèn)識象征也就不同了。

我們最后將注意力集中在主體人物，圣母身上：

穿著紅色內(nèi)衣披著藍(lán)色長袍外套，包裹著灰白色頭巾的圣母，雖然體態(tài)豐腴、面容嬌美，但也是一臉的憂傷。

由于她懷里抱著一個圣子裸童 ，導(dǎo)致他那憂傷的表情，多了幾分母性的溫柔。

這一臉憂傷的女人和身后8個男子的神情又形成了鮮明的對比，觀賞者很容易就可以感受到這8個神態(tài)各異的男子，

其實都是作為配角的身份來襯托主體女人在整幅畫中的地位。

畫中的圣母一臉憂傷，同樣也說明了畫家波提切利對文藝復(fù)興運動感到擔(dān)憂，

這幅畫和他筆下的那幅《維納斯的誕生》在主題表達(dá)上是一樣的，唯一不同的就是，這幅《圣母、圣子與八個天使》畫中的圣母雖然一臉憂傷，

但畢竟還是敢于正視著觀眾，而且她懷中的裸童也是很調(diào)皮的望著觀眾，這說明了畫家波提切利對文藝復(fù)興運動還是保持著些許的堅定的信念和必勝的信心。

但這并不是代表他對自己的藝術(shù)不自信，反而是他對人性的了解比其他人更深刻（而且他也是大師級別的畫家）這也是他筆下的畫作，通常反映深刻人性哲學(xué)倫理的主要原因。

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