目前大家應該是對寫給方大同歌詞（寫給方大同歌詞是什么）比較感興趣的，所以今天好房網小編CC就來為大家整理了一些關于寫給方大同歌詞（寫給方大同歌詞是什么）方面的相關知識來分享給大家，希望大家會喜歡哦。

寫給方大同歌詞（寫給方大同歌詞是什么）

這是半佛仙人的第523篇原創(chuàng)

1

2002年出品的《無間道》里，梁朝偉向劉德華推薦音響，說“高音甜，中音準，低音沉”，當時最主流的聽歌方式還是音響+唱片，iTunes還要在一年后才會發(fā)布。

那一年，全球賣出唱片212億美元，實體音樂占了錄制音樂產業(yè)收入的絕大部分，還有一小部分來自表演授權，不過區(qū)區(qū)7億美元。

那是實體音樂最后的余暉，那時還沒有所謂的流量，也沒有網紅歌曲，唱片銷量是衡量一個音樂人成績的唯一標準。

但在接下來的時間里，從2001年到2019年的十九年間，實體音樂的收入每一年都在下滑。

是每一年。

到了2019年，全球所有的黑膠+CD收入加在一起，不過賣出了44億美元，不到二十年前的四分之一。

是黑膠和CD的產品質量出現(xiàn)了什么問題嗎？

不是的。

實體音樂的衰微，并不取決于唱片自身。

就像打敗諾基亞的不是更耐用更抗摔的功能機，而是安卓和IOS；

打敗柯達的不是更好的膠卷，而是數碼相機乃至手機。

它們什么都沒有做錯，只是時代變了。

即使到了今天，它們依然是各自領域的頂尖，它們只不過是連同這個領域一起，被時代丟下了車。

2

在實體音樂向線上音樂轉移的過程中，一個吊詭的問題出現(xiàn)了：

在很長一段時間里，實體音樂沒落了，但線上音樂也沒有市場，也賺不到錢。

你可以說談錢太俗，我做音樂又不只是為了錢，我是為了音樂夢。

音樂可以不吃不喝，但音樂人是碳基生物，是血肉之軀，是要吃飯的。

要是音樂人能不吃飯，那還做啥音樂，做科研顯然更合適。

連飯都吃不飽，還談什么音樂夢。——《寫給方大同》

問題來了，明明大家都在聽歌，可是錢呢？

錢消失于盜版之中。

所有文化產業(yè)，都在盜版中艱難求生。

歸根結底，音樂在互聯(lián)網上的傳播，門檻實在是太低了，所以盜版的成本也特別低。

實體唱片也有盜版，但至少生產盜版黑膠你還需要一個廠，還有源頭可以追查。

但是在互聯(lián)網上傳播盜版音樂是沒有源頭的，或者說到處都是源頭，我能聯(lián)網就能成為源頭。

從客觀上講，盜版是很難從技術上被斷絕的。

只要我不牟利，我就是把音源發(fā)給朋友，點對點的發(fā)，我甚至不發(fā)到群里，你能拿我怎么樣？

在互聯(lián)網時代，還去做正版音樂生意的人，得有大勇氣大魄力，不然根本不敢踏入這條賽道。

于是尷尬的事情發(fā)生了，線上音樂本身發(fā)展得很好，大家都習慣了在網上聽歌，但線上音樂卻沒有真正意義上的市場。

在實體市場和線上市場之間，出現(xiàn)了一個長達十余年的商業(yè)真空期。

在線上音樂的前版權時代，國內有大量的音樂APP，上面全都是無版權歌曲。

看似大家都在聽歌，但是錢到不了真正在創(chuàng)作的音樂人手里。

因為那個時候很少有網站去買版權，既然沒版權我一樣可以提供給用戶聽，我為什么要給音樂人付費。

用戶也不會去考慮歌曲全不全的問題，所有網站都是全的，什么歌都有可能被用戶自行上傳。

唯一的區(qū)別可能就是在聽外文歌的時候，這個網站提供的歌詞翻譯比較信達雅，那個網站的歌詞差劣俗。

后果是什么，就是那個時候做原創(chuàng)音樂根本不能賺錢。

就算是知名音樂人，一樣賣不出去碟和磁帶，一發(fā)歌立馬就在網上被免費了，網站用你的歌賺了錢，但是和你沒關系。

那時候就有一些新生的音樂人直接在網上發(fā)歌，既然音樂賺不到錢了，那我就追求流量吧，然后再靠流量變現(xiàn)。

問題是，如果賺錢的不是音樂本身而是流量，創(chuàng)作就會自發(fā)為了流量而服務。

這樣的未來會是什么樣子？

就是寫好歌的人都“餓死了”，只剩下能在短視頻平臺迅速走紅的洗腦神曲。

做原創(chuàng)的都窮了，抄抄抄和做音樂裁縫的發(fā)財了。

現(xiàn)實就是這樣。

但事情不該是這樣子的。

---

版權說明：本文由用戶上傳，如有侵權請聯(lián)系刪除！

---

標簽：