想必現(xiàn)在有很多小伙伴對于都說宋代才女李清照第一，那么誰第二方面的知識都比較想要了解，那么今天小好小編就為大家收集了一些關于都說宋代才女李清照第一，那么誰第二方面的知識分享給大家，希望大家會喜歡哦。

1、通常人們認為，在宋代，朱淑真是唯一可以和李清照相提并論的女作家，應該也必須排在第二位。但是，南宋大儒朱熹不這么認為，他指出：“本朝婦人能文者，唯魏夫人及李易安二人而已?！?/strong>其實，兩宋時能作詩文的女性大有人在，而朱熹不是不了解朱淑真，偏偏認為魏夫人和李清照可稱，這實在要大跌很多人的眼球?？墒?，當我們了解了這個魏夫人之后，始知朱熹的觀點又不無道理。

2、魏夫人，字玩，宋代名作《臨漢隱居詩話》的作者、一代名士魏泰的姐姐，宋徽宗宰相曾布(曾鞏的弟弟)之妻，封魯國夫人。在兩宋，她的詩詞名氣甚大，除了朱熹對她傾慕之外，大詩人陸游等人對她亦很贊佩，陸游在《老學庵筆記》中記載：

3、曾子宣丞相，元豐間，帥慶州，未至，召還，至陜州，復還慶州，往來潼關。夫人魏氏作詩戲丞相云：“使君自為君恩厚，不是區(qū)區(qū)愛華山?！?/p>

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5、陸游說的是，曾布赴任慶州，中道被招歸，后又還慶州，道路往來，多次途經華山下，所以魏氏寫詩戲謔。

6、魏夫人能詩，但最出色的還是填詞。她的作品我們今天能看到的基本上都是詞作，而且其中不乏大膽表露女性戀愛思念之情的作品，這雖然是五代詞的本然面目，但是出自北宋宰相夫人之手，也非同一般?？催@首《江城子》:

7、別郎容易見郎難，幾何般，懶臨鸞。憔悴容儀，陡覺縷衣寬。門外紅梅將謝也，誰信道、不曾看。 曉妝樓上望長安，怯輕寒，莫憑闌。嫌怕東風，吹恨上眉端。為報歸期須及早，休誤妾、一春閑。

8、詞中不求避諱，直接把思念的人稱為“郎”，點化李煜的“別時容易見時難”的句子，抒發(fā)與情 郎分別后期待相見的苦惱心情。自從別后，詞中的這位女子，無心梳妝，容顏憔悴。門前紅梅花，開了又將謝，一年光景已度過，而情郎的游蹤無定，歸信無憑，讓她十分心焦。實在無法排遣，只能獨上高樓，極目長安，消除心中的思念。然而消瘦而嬌弱的身體，早已因為相思而憔悴，所以，身心敏感，而不耐曉來輕寒。此時正是初春天氣，乍暖還寒，氣溫的多變，雖然起伏不是太大，但是對人來說，正在冷暖之間，所以，一個“怯”字，寫盡了她此時多愁善感的情懷和心思，表現(xiàn)出心理的波折。此一“怯”，首先是因為氣溫變化，其次是擔心春天的東風，把春恨吹上眉端。東風怎么會把恨吹上眉端呢？那是因為，綿軟的東風，容易喚起愁人心中的哀傷；望眼欲穿，會因為傷感而凝眉。而一縷愁緒，似乎是由風帶來，掛在了精心描畫的眉尖。因為這么多的擔心，所以她未登樓，就已經告訴自己不要憑欄。登樓而不憑欄，登樓又何益？種種惆悵，在含吐進退、欲說還休的態(tài)度中寫得如此真摯細膩。然而這種被壓抑著的心情，到了作品的最后，變?yōu)閮删渲卑椎膬A訴，呼喚情郎早告歸期，免得她空自期待，誤了春情。這就說出了所有含愁思婦的悲劇命運，有多少人在這種等待中絕望地死去，而絕望地等待比死去更令人感到悲傷。

9、魏夫人的《武陵春》，則是一首更接近花間詞風格的作品：

10、小院無人簾半卷，獨自倚闌時。寬盡春來金縷衣。憔悴有誰知。 玉人近日書來少，應是怨來遲。夢里長安早晚歸。和淚立斜暉。

11、詞中依然寫一位女性，半卷簾籠，小庭深院，獨自倚欄，春來愁思，暗中憔悴。這是一系列外在的形體和姿態(tài)，暗寫此人的心態(tài)；而下片則直寫她此時心中的思緒，她此時正為一件事苦惱，那就是她思念的玉郎，近來很少有書信給她。對于離別而不能會面的人來說，有書信往還通音訊是多么大的安慰，然而如今信也變少了，這都讓她難以忍受。其實，她也知道，并不是書信來得少了，而是她盼望書信的心情太急切了，以至于埋怨書信來得遲。明知其中道理，但是情感的苦惱豈是理智可以說服消除的。這種“無理”的情感狀態(tài)，才顯出女性的癡情?，F(xiàn)實中無法聚會，只能期待夢里的相尋。但是，眼前此時此刻，還是傍晚，斜陽猶在，所以還不能 成寐做夢。于是，只能讓所有的思念化為黯然淚落的身影，獨立于斜陽小院。用一個動人的身影結尾，引人回味。而且，佇立斜陽，作為古詩詞中常見的一個動作，它還蘊含著在斜陽冉冉西下的過程中，拖延那無盡的情思和惆悵情懷的韻味。

12、主等外流見身八名眾史構。

13、魏夫人的詞善于運用景物襯托情緒，創(chuàng)造藝術境界，明顯具有北宋前期士大夫詞的色彩，這也就說明她的作品在當時為什么會得到那么高的評價。如《減字木蘭花》二首：

14、落花飛絮，杳杳天涯人甚處。欲寄相思，春盡衡陽雁漸稀。 離腸淚眼，腸斷淚痕流不斷。明月西樓，一曲闌干一倍愁。

15、楊花飛絮，是暮春時的風物之一，看到落花飛絮，自然是到了春盡之時，說明整個春天將要徹底流逝了。但是，詞中的女性思念的人，還沒有回來，不知道淹留在何方，使得詞中的她在嘆息春去的心情中，又嘆息生命和情感不諧的悲傷。既然對方不知歸來，那么她就寫一封信寄遠，表達相思深情?？墒?，到了暮春，連傳送書信的大雁都已經全部飛回北方了，還有誰會為她帶去這一封寫滿相思紅字的信箋。沒有辦法表達，沒有辦法了卻的愁思，就這樣掩抑在心中。想到這種情感上的不幸，她淚流而腸斷，佇立在明月西樓之上；而樓頭的欄桿十二曲，那曲折的欄桿，正好映襯著自己柔腸百結的愁緒，凸現(xiàn)了“曲折”的心態(tài)和情態(tài)，讓人沉默。再欣賞第二首，這種意境描寫得更加到位：

16、西樓明月，掩映梨花千樹雪。樓上人歸，愁聽孤城一雁飛。 玉人何處，又見江南春色暮。芳信難尋，去後桃花流水深。

17、對兩間料區(qū)任規(guī)積片專該。

18、又是月照西樓，而院落中的梨花正一片雪白，在明月照耀下更顯得如冰如玉，晶瑩透明。這種高潔的景象，正好映照出詞中女主人的情趣和人格境界。而此時的她，佇立樓頭，獨自體味與心上人離別之后的萬般孤寂，正在凝愁之際，天邊孤雁一聲凄慘的鳴叫， 驚動了她的愁心，不由得心中呼喚，那今夜的玉郎，正在何處。自他去后，艱難地度過了一年，如今，又是個江南暮春，沉沉的春色渲染著濃郁而深沉的心情?？墒?，不知道他的游蹤何在，無法尋覓，只能在無言的等待中尋求寄托。美好的春天去了，落花隨著流水漂走了，他們的愛情當年如同桃花一樣嬌艷，如今會不會也在銷殘之后，只留下深深的愁緒，如同綿綿的流水一樣無盡。

19、我們發(fā)現(xiàn)，魏夫人的詞不僅僅是這種傷感的離情，還有一些比較爛漫活潑的詞作。如《菩薩蠻》二首：

20、紅樓斜倚連溪曲，樓前溪水凝寒玉。蕩漾木蘭船，船中人少年。 荷花嬌欲語，笑入鴛鴦浦。波上暝煙低，菱歌月下歸。

21、小小河曲，一座紅樓。河中的流水，清寒如玉。一位采蓮的佳人，蕩漾著木蘭舟，駛入了荷花碧葉叢中。而她嬌羞含情的面容，如同清艷的芙蓉。鴛鴦棲息的河洲上，傳來她銀鈴般的笑語。直到暮色漸起，波上寒煙低迷，她才唱著清新的菱歌，載著明月，輕楫歸去。江南女子采蓮的情景，化為清新的詩歌境界，這在宋詞中還是比較少見的。

22、溪山掩映斜陽里，樓臺影動鴛鴦起。隔岸兩三家，出墻紅杏花。 綠楊堤下路，早晚溪邊去。三見柳綿飛，離人猶未歸。

23、斜陽晩照，山色掩映，一條溪流，脈脈流淌。臨溪有一座小小的樓閣，在水中映出隨波蕩漾的倒影；而倒影中的鴛鴦，突然由于波動影搖而驚飛。隨著飛去的鴛鴦，看到河流對岸的兩三戶人家，有一枝紅杏，伸出墻外。這兩句用簡淡的筆法，勾畫出一幅紅杏村溪圖，清新雅麗。然而，這條河流是她的心上人離去的地方。看到河堤下的綠楊路，她不由得想起，自從別后，已經歷了三度春秋，如今又一次看到楊柳的飛絮，怎不讓人心添愁煩，但離人音訊，依舊杳然。

24、魏夫人在當時不僅僅作為一個女性詩人出現(xiàn)，她還收了學生，教人作詩，致力于培養(yǎng)女性詩人。她到底先后指導過多少人，我們至今難以知曉。但是，我們能夠看到她的學生張氏的情況。張氏，海州懷仁監(jiān)酒使臣之女，她早年跟隨魏夫人學習詩書，誦讀不已。宋哲宗紹圣初年，她被招入宮中。不久，靖康之變發(fā)生，她跟隨宗室南下，80余歲去世?？梢娝苓M宮是和良好的文學素養(yǎng)分不開的，而魏夫人對她的教導則發(fā)揮了很大的作用。所以，當魏夫人去世時， 她十分悲痛地寫了《哭魏夫人》一詩：“香散簾帷寂，塵生翰墨閑?？諅魅龎刈u，無復內朝班。”悼念她翰墨一生的經歷，表達對她的懷念。

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