工筆入門(工筆入門)

要畫出高質(zhì)量的線條，隨心所欲，用筆為己所用，必須掌握正確的用筆技巧，這是學(xué)習(xí)線描最重要的基本功。用筆用鋒。

刷尖按其運(yùn)行軌跡可分為中心尖、側(cè)尖和散尖；按照寫作的過程，可以分為寫、寫、集；根據(jù)筆的運(yùn)動，可分為舉、停、搖、轉(zhuǎn)、折。根據(jù)水量的多少，可分為干筆、濕筆、濕筆等。，變化多端，多姿多彩。正因?yàn)槿绱?，毛筆有著其他筆無法比擬的表現(xiàn)力。介紹以下功能和用法:

居中——筆尖垂直于紙面，始終運(yùn)行在線條的中心，如“錐畫沙”、“斷釵骨”。水集中，線條圓潤厚實(shí)，粗細(xì)均勻，富有彈性。中心筆是書畫中最重要、應(yīng)用最廣泛的筆法。

篆書，筆筆中心，多寫多練對大師中心會有很大幫助。

宮志的線描作品也大多使用中心，中心的筆適合所有的花頭、葉子、技巧。傳統(tǒng)十八圖中的游思邈、綁線描、秋生引筆等都是中心使用的筆。

側(cè)邊——筆管斜向一邊，與紙面成銳角。筆偏向線的一側(cè)，線的效果沒有中心筆圓，但是有光澤，有毛。

中劃在于“立骨”，側(cè)劃在于“取姿”。其效果蒼勁有力，比中筆變化更大，更輕，但也要透紙背，不浮。繪畫有助于表現(xiàn)堅(jiān)硬感。

分散的前部-捏或揉聚在一起的刷子前部，使其整齊或分散。這種方法更白，更容易體現(xiàn)毛筆的特點(diǎn)，表現(xiàn)力強(qiáng)。

適用于干燥、蒼白、澀澀的東西，如老樹干、枯枝；也適合描繪蝴蝶翅膀等粉狀物質(zhì)；也可以畫鳥的羽毛，動物的絨毛，比如刷毛法。

起筆——根據(jù)圖像結(jié)構(gòu)和紋理，應(yīng)采用露鋒起筆和隱鋒起筆。

筆一露就很容易看出精神，如畫玉蘭、荷花的花瓣，畫鳥嘴、花骨的萼片，就能體現(xiàn)出它的生命力。隱筆剛勁有力，能更好地表現(xiàn)出物體的結(jié)構(gòu)，如彩繪的竹子、草本花卉的莖等。

線-線-線-線往往是一條線中最長的部分，也是變化最多、最能體現(xiàn)物體質(zhì)感的部分。平、順、挫、轉(zhuǎn)、壓都體現(xiàn)在這里，一定不能忽視。

按筆跡形式可分為如畫的草質(zhì)花卉的粗莖和細(xì)莖；逐漸變細(xì)，像一片如畫的葉子；逐漸變得越來越厚，如一只如畫的鳥的喙；中間厚兩頭薄，如畫的細(xì)長的葉子和草；挫折很多，如畫千枝石。

筆——也分露鋒和隱鋒。露筆更能體現(xiàn)物體的輕美，容易得其氣勢和神韻。比如畫樹枝，樹葉的尖端，黑色的爪子，昆蟲的腿腳。

釘鼠尾描法是典型的露鋒描筆法，這種方法常用在畫樹葉上。前筆含蓄完整。

提筆和停筆往往是兩個連貫的動作，輕提之后往往會有一個沉重的停頓。

如果木本花卉的枝干粗糙、開裂、結(jié)疤，線條要壓挫。避免夸張突兀的做作。

振動筆——振動筆是由更多更短的提筆和停筆組合而成。

常用于較軟較皺的花瓣邊緣線，如芙蓉、牡丹、美人蕉等。昆蟲吃的葉子或者葉子枯萎的部分，也是這樣生動。這種方法要注意節(jié)奏的把握，避免重復(fù)。

轉(zhuǎn)筆——線描花卉最常用的筆觸之一。

圓形花瓣和卷葉采用這種方法，應(yīng)體現(xiàn)優(yōu)雅迷人的狀態(tài)。要避免飄滑，就要矯健優(yōu)雅。

折疊筆——相對于轉(zhuǎn)動筆，折疊筆體現(xiàn)了物體的剛性和方駿性格，經(jīng)常出現(xiàn)在結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵點(diǎn)上，增強(qiáng)了物體的體積和重量。

結(jié)合轉(zhuǎn)筆，方圓剛?cè)岵?jì)，畫月季葉和石最適合這種方法。如果太多，就會顯得又尖又細(xì)。

干筆——干筆是指筆前端的水少，而不是墨水少或墨水淡。

筆骨多肉少，最適合畫老枝枯枝，如深秋的枯蓮。有時候?yàn)榱诉_(dá)到一定的意境，還會用干筆畫花，會倍增韻味。

保濕筆——筆尖干濕適中，干而不燥，濕而不滴，有骨有肉。最常用，最適合畫各種花草。

濕筆——筆尖含水量大，墨水顏色比較淡。清代嶺南畫派的集大成者菊蓮，用一支盛滿水的筆勾畫葉筋，追求一種濕潤的感覺。

用濕筆在絲綢和熟紙上畫線，會讓你覺得清晰潤澤，干了也不會覺得干。這種方法要注意水量和用筆力的控制。如果把握不好，線條會臃腫緩慢。

最重要的是，作者需要長期的練習(xí)和仔細(xì)的理解，才能知道要領(lǐng)，運(yùn)用自如。我們也要明白，沒有絕對的好線和絕對的壞線，主要看是否恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了對象，是否與整個作品的氣息相協(xié)調(diào)。

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