《二泉映月》

《二泉映月》是中公民族器樂(lè)曲中不可多得的傳世之作。曲中二泉，即江蘇無(wú)錫惠山泉，世稱“天下第二泉”。作者華彥鈞（阿炳）以“二泉映月”為樂(lè)曲命名，不僅將人引入夜闌人靜、家清月冷的意境，聽(tīng)畢全曲，更猶如見(jiàn)人——一個(gè)剛直倔強(qiáng)的盲藝人在向人們傾吐他坎坷的人生。作者應(yīng)用二胡五個(gè)把位的演奏，配合多種弓法的力度變更，吐露出壓制悲愴的情調(diào)，繼短小的引子后，旋律呈微型流動(dòng)，恰似作者端坐在泉邊尋思往事。第二樂(lè)句只有兩個(gè)小節(jié)，在全曲中涌現(xiàn)六次，它從高八度音上開(kāi)端，環(huán)繞宮音高低盤旋，打破了前面的沉寂，開(kāi)端高昂起來(lái)，吐露出作者無(wú)窮感嘆之情。進(jìn)入第三句時(shí)，旋律在高音區(qū)上流動(dòng)，旋律柔中帶剛，情感更為沖動(dòng)。主題從開(kāi)端時(shí)的鎮(zhèn)靜深沉而轉(zhuǎn)為沖動(dòng)高昂，深入地揭示了作者心坎的生涯感受和倔強(qiáng)自負(fù)的生涯意志。他在演奏各種技法的經(jīng)常應(yīng)用，使音樂(lè)略帶幾分悲惻的情感。這是一位飽嘗人間辛酸和苦楚的盲藝人的情感吐露。全曲將主題變奏五次，隨著音樂(lè)的陳說(shuō)、引申和展開(kāi)，所表達(dá)的情緒得到更加充足的揮發(fā)。此曲纏綿情深，如泣如訴，具有深厚的民族作風(fēng)和強(qiáng)烈的藝術(shù)沾染力，在大江南北普遍傳播，深受愛(ài)好。

《良宵》

原名《除夜小唱》，民族音樂(lè)家劉天華創(chuàng)作于1928年?！读枷肥亲髡叱εc學(xué)生、友人歡聚時(shí)的即興之作。在除夕之夜歡快情感沾染下，作者興趣頗高，邊拉邊記譜，剎那而成。此曲音樂(lè)形象單一、抒情、清爽、明快，給人以怡然自得之感。樂(lè)曲充足施展二胡各把位演奏的性能特色。全曲分三段，第一段重要在上把上演奏，旋律流利、憨厚如歌；第二段重要在中把演奏，旋律明亮，豪情有力；第三段重要在下把演奏，旋律高昂、華彩多姿。全曲短小精干，一氣呵成。作者通過(guò)輕巧柔和、灑脫自如的旋律，活潑描寫了他與友人歡敘守歲、共度良宵的愉悅心境。六十余年來(lái)，此曲仍充斥了興旺的性命力，曲中表示出的歡快和豪情，到達(dá)樂(lè)器性能的極致施展，是二胡曲中的精品。

《聽(tīng)松》

華彥鈞（阿炳）曲。相傳宋朝時(shí)候，兀術(shù)被岳飛打敗、狼狽逃竄至無(wú)錫惠泉山下，躺在聽(tīng)松石上，心驚肉跳地傾聽(tīng)宋朝兵馬喊聲震天的聲音。《聽(tīng)松》便是描述這個(gè)故事，所以又名《聽(tīng)宋》。這一說(shuō)法雖屬牽強(qiáng)附會(huì)，但樂(lè)曲氣勢(shì)豪放，情感奔放，也可作此解。作者通過(guò)松濤借物詠懷，在贊賞民族豪杰岳飛軍威的同時(shí)，傾瀉了他剛直不阿的性情和堅(jiān)定自負(fù)的意志。曲調(diào)剛勁有力、跌宕起伏；構(gòu)造前后對(duì)稱、主體突出。氣勢(shì)巨大的引子，猶如咆哮的松濤震動(dòng)山谷，使人感受到一種剛毅不拔的意志和勇往直前的豪杰氣勢(shì)。樂(lè)曲的旋律進(jìn)行酣暢，一氣呵成。前半部以微弱的顫音和斷奏引出強(qiáng)有力的號(hào)角聲調(diào)，后半部采用不規(guī)整的自由變更反復(fù)。全曲速度和力度倏忽多變，具有戲劇性后果。在演奏上大都采取一字一弓，就是在極迅速度的十六音符時(shí)也字字清晰有力，這是樂(lè)曲氣概豪邁的因素之一。此曲構(gòu)造嚴(yán)謹(jǐn)，層次分明，情緒強(qiáng)烈而氣概磅礴，是一首難得的佳作。

《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》

劉天華歷經(jīng)十年做成此曲。題目“空山鳥(niǎo)語(yǔ)”采唐朝王維詩(shī)句“空山不見(jiàn)人”（《鹿柴》）之意。作者以富于民族性的旋律，在民間傳統(tǒng)演奏手段的基本上，應(yīng)用專業(yè)創(chuàng)作技能、構(gòu)成一首構(gòu)造完全、富有詩(shī)意的樂(lè)曲，表達(dá)了對(duì)大自然的酷愛(ài)。樂(lè)曲描述了深山幽谷中群鳥(niǎo)歡鳴，朝氣盎然的氣象。樂(lè)曲以擬聲手段模擬百鳥(niǎo)啁啾聲，在音樂(lè)中深深滲透了作曲者的情緒。構(gòu)造上共五段，另加引子和尾聲。引子猶如山林呼喚，空谷回聲，意境深遠(yuǎn)、靜穆，引人向往。接著，非?；顫姷男蛇M(jìn)行，作為“人”的形象涌現(xiàn)，在全曲貫穿始終，時(shí)而單獨(dú)涌現(xiàn)，時(shí)而與鳥(niǎo)鳴聯(lián)合，宛若自然風(fēng)景給予“人”的清爽愉悅心境與自由自在的鳥(niǎo)語(yǔ)交錯(cuò)融合。樂(lè)曲中應(yīng)用了輪指（左手無(wú)名指、中指、食指依次迅速按同一音）、大幅度滑音演奏手段和旋律上大三和弦的分解，表示了作者在創(chuàng)作上的改革精力，使二胡這一古老的樂(lè)器面目一新。

《寒春風(fēng)曲》

華彥鈞（阿炳）作曲。樂(lè)曲的一部分曲調(diào)、演奏手段與《二泉映月》相近，但曲調(diào)較多地在明亮音區(qū)進(jìn)行，更為生動(dòng)流利，舒展寬廣，使聽(tīng)者感到到明媚的春天正在走近。

《月夜》

劉天華作曲。1918年夏天，劉天華在月下納涼，不禁觸景生情，信手操起二胡望月抒懷，樂(lè)思如流。寫成了此曲的初稿，六年后定稿。樂(lè)曲旋律舒展柔美，委婉質(zhì)樸，在以級(jí)進(jìn)為主的旋律進(jìn)行中，不時(shí)涌現(xiàn)六度、七度和八度的大跳音階，跌宕生姿、不拘一格。全曲分三段，重要采取展衍的旋法，如春蠶吐絲，綿延不斷；每斷尾句是固定終止型，具有一唱三嘆的特色，好似作曲家由衷的贊嘆聲。全曲有月白風(fēng)清的意境，但更多的則是情感的抒發(fā)、志趣的吐露，不禁使人想起唐代詩(shī)人劉方平的《月夜》詩(shī)：“更深月夜半人家，北斗闌干南斗斜。今夜偏知春氣暖，蟲(chóng)聲新透綠窗紗?！?/p>

《流波曲》

民間藝人孫文明的代表作。作者是浙江紹興人，幼年雙目失明，因喪父生涯貧困，只得背井離鄉(xiāng)，以算卦糊口。后專攻胡琴演奏，靠賣藝為生。樂(lè)曲是他流浪他鄉(xiāng)困苦生涯的自我寫照。解放后，隨著生涯改良、心境爽朗，先后創(chuàng)作了《彈六》《流波曲》《四方曲》《人靜安心》等八首二胡曲。并在演奏技法上進(jìn)行摸索和發(fā)明，如《彈六》一曲為模擬彈弦樂(lè)器，不用千斤；在《人靜安心》一曲中嘗試采取四胡八度定弦，以奏出八度和音；發(fā)明相似洞簫音色的技能用于《夜靜簫聲》等。

《病中吟》

《病中吟》又名《安逸》或《胡適》，是劉天華的處女作，1915年初稿，1918年定稿。曲名即“人生向何處去”之意。1915年，作者遭到失業(yè)、喪父，貧困打擊，積郁成疾，病中想拉二胡以遣愁緒，又被親友視為不務(wù)正業(yè)。他覺(jué)得處境艱苦，前程渺茫。在此種心情下，孕育了《病中吟》旋律初稿，把當(dāng)時(shí)郁郁不得志的心境，人生安逸的感慨，逆境中的掙扎和走投無(wú)路的苦楚，都傾瀉在樂(lè)曲中。但這并不是一首失望的悲歌，而是有所等待的，感人至深的心坎獨(dú)白。樂(lè)曲第一段表示了苦悶徘徊，“剪不斷，理還亂”的情感，旋律如泣如訴、纏綿委婉。第二段節(jié)奏武斷有力，旋律較為急速，表示了一種要從苦悶的重壓下擺脫出來(lái)的欲望，以及誓與周圍黑暗權(quán)勢(shì)作奮斗的抱負(fù)。第三段和尾聲表達(dá)了斗爭(zhēng)的意志不斷增強(qiáng)和在逆境中掙扎前進(jìn)的感慨和苦衷。當(dāng)音樂(lè)的發(fā)展達(dá)到頂點(diǎn)時(shí)，旋律忽然中止、情感急轉(zhuǎn)直下，十二度的下行滑音、造成了一種回腸欲斷的悲哀后果，全曲在宛如苦楚呻吟一般的顫音中停止。作者在題目中提出的人生“安逸”的問(wèn)題，通過(guò)音樂(lè)的時(shí)而幽咽微吟，時(shí)而激憤高歌，時(shí)而深情傾訴，時(shí)而呻吟嘆息，表示得淋漓盡致。

《三寶佛》

樂(lè)曲中的《三汲浪》曾被揚(yáng)琴家嚴(yán)老烈改編為廣東音樂(lè)《旱天雷》，表示了人們?cè)诰煤捣旮柿貢r(shí)歡欣的情感。樂(lè)曲的其他部分悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，節(jié)奏流利，二胡及配器的演奏都作了過(guò)細(xì)處置，使音樂(lè)更為動(dòng)人。

《光亮行》

劉天華作于1931年春?！豆饬列小肥且皇渍駣^人心的進(jìn)行曲，旋律明快堅(jiān)定，節(jié)奏富有彈性，表示了舊時(shí)社會(huì)知識(shí)分子不斷尋求提高和光亮的心境。在樂(lè)曲中，用主和弦的分解進(jìn)行構(gòu)成號(hào)角式聲調(diào)，在樂(lè)曲中占著主導(dǎo)的位置。全曲共分四段，另有引子和尾聲。在我公民族音樂(lè)傳統(tǒng)可用的循環(huán)變奏的基本上，采取西洋的復(fù)三部曲式的特色，構(gòu)造嚴(yán)整。在引子中，可以聽(tīng)到堅(jiān)定整齊的步伐行進(jìn)聲，然后涌現(xiàn)小鼓式的敲擊節(jié)奏和高昂的聲調(diào)。第二段進(jìn)行曲作風(fēng)的旋律，舒展流利，幽美如歌。第三段以富有彈性的音型加以反復(fù)、移調(diào)，不斷出現(xiàn)，猶如人們踏著矯健步伐，昂首闊步地前進(jìn)。尾聲中，當(dāng)情感發(fā)展到高潮時(shí)，又應(yīng)用了壓縮反復(fù)的手段，使音樂(lè)更加熱鬧；最后又涌現(xiàn)了模仿軍號(hào)聲的主三和弦分解進(jìn)行的旋律，這一切都使全曲朝氣勃勃，充斥勇往直前的進(jìn)取精力和對(duì)光亮前程的樂(lè)觀自負(fù)。

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