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黃公望的《富春山居圖》被燒成兩段的前半卷，篇幅比較小，被稱之為《剩山圖》，現(xiàn)藏在浙江省博物館。 另半卷是藏在臺北故宮博物院的后半段，篇幅更長，比較完整，被稱為《無用師卷》。

富川山居圖

《無用師卷》和《剩山圖》描繪的是黃公望晚年山居的景色，有春明村、廟山、大嶺及富春江等一帶的山川景致。畫中有坡陀沙岸，房舍散聚，以及岡陵起伏，山勢層層疊疊，林木交錯。景物排列疏密有致，墨色濃淡干濕并用，極富于變化。皴畫山石皆用披麻皴法，運筆時快時慢，線條有長有短且不平行排列，所以有巧妙的交錯組合。

《富春山居圖》畫面上山巒起伏，平崗連綿，層次豐富，神采煥然，生動展示了富春江一帶林密蜿蜒，翠微杳靄的優(yōu)美風(fēng)光，其山或濃或淡，皆以平而枯的筆法勾皴，遠(yuǎn)山及洲諸以淡墨抹成，水紋以濃枯墨復(fù)勾，偶爾加淡墨，樹干或沒骨或幾筆寫出，樹葉用橫點、豎點、斜點，因用濃墨、濕墨，顯得山淡樹濃，整幅畫卷把觀者帶進隱逸忘世、平淡天真的氛圍中，這里有董源《夏山圖》技法的影響，不只采用濕潤的披麻皴，又加干筆皴擦和濃淡迷離的橫點，把趙孟頫在《鵲華秋色圖》中創(chuàng)造的方法又推向一個高峰，形成典型的元代寧靜淡泊的山水畫風(fēng)貌，后世畫家無不對此圖頂禮膜拜。

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