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1、《斷章》寫(xiě)于1935年10月,原為詩(shī)人一首長(zhǎng)詩(shī)中的片段,后將其獨(dú)立成章,因此標(biāo)題名之為《斷章》。這是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上文字簡(jiǎn)短、然而意蘊(yùn)豐富而又朦朧的著名短詩(shī)。
2、李健吾先生曾經(jīng)認(rèn)為,這首詩(shī)“寓有無(wú)限的悲哀,著重在‘裝飾'兩個(gè)字”,而詩(shī)人自己則明確指出“我的意思也是著重在‘相對(duì)'上”。對(duì)于自己和詩(shī)人的分歧,李健吾先生又說(shuō):“我的解釋并不妨害我首肯作者的自白。作者的自白也并不妨害我的解釋。與其看做沖突,不如說(shuō)做有相成之美”(李健吾《答〈魚(yú)目集〉作者》)。實(shí)際上,無(wú)論是詩(shī)人所自陳的“相對(duì)”,還是李健吾所指出的互相“裝飾”,都是對(duì)于“確定性”的消解?!澳阏驹跇蛏峡达L(fēng)景”,這里的“你”,無(wú)疑是在從確定的主體視角觀看“風(fēng)景”,有著一定的“確定性”或“主體性”;而在“明月裝飾了你的窗子”這一詩(shī)句中,“明月”在“向你”或“為你”而存在,這里的“你”,無(wú)疑亦有著明確的“確定性”或“主體性”。很顯然,該詩(shī)兩節(jié)中的首句,都顯示出某種確定性的“喜悅”。而每節(jié)中的第二句,卻又是對(duì)“確定性”的消解?!翱达L(fēng)景的人在樓上看你”、“你裝飾了別人的夢(mèng)”,“你”在首句所獲得的“確定性”與“主體性”,卻又被這兩個(gè)詩(shī)句所“相對(duì)化”與“客體化”,“確定性”的“喜悅”演變?yōu)椤跋鄬?duì)性”的“悲哀”。如此種種,卻又落入了“詩(shī)人”的“觀看”之中,詩(shī)作以“你”這樣的第二人稱寫(xiě)成,又使前面的一切落入了另一重的“相對(duì)”。從這首詩(shī)中,我們無(wú)疑能夠領(lǐng)略到悲哀、感傷、飄忽、空寂與凄清的復(fù)雜情緒。但另一方面,如果我們能從這首詩(shī)中領(lǐng)悟到宇宙萬(wàn)物包括現(xiàn)實(shí)人生息息相關(guān)、互為依存的哲理性思考,卻又能夠獲得某種人生的欣慰……。短短的四行詩(shī)句,給了我們相當(dāng)豐富的感受與啟示!
3、在藝術(shù)上,這首詩(shī)所表現(xiàn)的主要是抽象而又復(fù)雜的觀念與意緒,但是詩(shī)人并未進(jìn)行直接的陳述與抒情,而是通過(guò)客觀形象和意象的呈現(xiàn),將詩(shī)意間接地加以表現(xiàn)。詩(shī)作有著突出的畫(huà)面感與空間感,意境深邃悠遠(yuǎn),又有著西方詩(shī)歌的暗示性,使得詩(shī)歌含蓄深沉,頗具情調(diào)。(南京師范大學(xué)何言宏)
4、芝士回答,版年權(quán)必究,未新經(jīng)許信可,不得問(wèn)轉(zhuǎn)干載
5、《斷章》的主旨曾引起歧義的理解。劉西渭開(kāi)始解釋這首詩(shī),著重“裝飾”的意思,認(rèn)為表現(xiàn)了一種人生的悲哀。詩(shī)人卞之琳自己撰文回答不是這樣。他說(shuō):“‘裝飾'的意思我不甚著重,正如在《斷章》里的那一句‘明月裝飾了你的窗子,你裝飾了別人的夢(mèng)',我的意思也是著重在‘相對(duì)'上。”看來(lái),詩(shī)的“言外之旨”是不能*字面上一兩句話完全捕捉到的。它的深層內(nèi)涵往往隱藏在意象和文字的背后。誠(chéng)然如作者說(shuō)明的那樣,表達(dá)形而上層面上“相對(duì)”的哲學(xué)觀念,是這首《斷章》的主旨。
6、這首短短的四行小詩(shī),所以會(huì)在讀者中產(chǎn)生經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力,至今仍給人一種很強(qiáng)的美感,首先是因?yàn)樵?shī)人避去了抽象的說(shuō)明,而創(chuàng)造了象征性的美的畫(huà)面。畫(huà)面的自然美與哲理的深邃美達(dá)到了水乳交融般的和諧統(tǒng)一。詩(shī)分兩段獨(dú)立的圖景并列地展示或暗喻詩(shī)人的思想。第一幅是完整的圖畫(huà):“你站在橋上看風(fēng)景,/看風(fēng)景的人在樓上看你。”,“你”是畫(huà)面的主體人物,畫(huà)的中心視點(diǎn)。圍繞他,有橋、有風(fēng)景、有樓上看風(fēng)景的人。
7、的發(fā)力新流強(qiáng)海世,六教群習(xí)構(gòu)育。
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