目前大家應(yīng)該是對(duì)山水畫(huà)法（教您怎樣才能畫(huà)好中國(guó)山水畫(huà)）比較感興趣的，所以今天好房網(wǎng)小編CC就來(lái)為大家整理了一些關(guān)于山水畫(huà)法（教您怎樣才能畫(huà)好中國(guó)山水畫(huà)）方面的相關(guān)知識(shí)來(lái)分享給大家，希望大家會(huì)喜歡哦。

山水畫(huà)法（教您怎樣才能畫(huà)好中國(guó)山水畫(huà)）

一、概述

構(gòu)圖亦稱(chēng)章法、布局，是山水畫(huà)創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)。構(gòu)圖的成功與否關(guān)系到山水畫(huà)的好與壞。構(gòu)圖必須與畫(huà)面立意相結(jié)合，也就是要與畫(huà)面的內(nèi)容相協(xié)調(diào)。

構(gòu)圖要運(yùn)用對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律，要體現(xiàn)賓與主、遠(yuǎn)與近、虛與實(shí)、疏與密、聚與散、開(kāi)與合、藏與露、黑與白、大與小等關(guān)系。對(duì)立是變化的，統(tǒng)一是均衡的。只有把這些對(duì)立關(guān)系統(tǒng)一在畫(huà)面中，才可稱(chēng)得上是好的構(gòu)圖。

好的構(gòu)圖是要我們?cè)谌f(wàn)象紛紜、變化萬(wàn)千的復(fù)雜事物中找到頭緒、理出脈絡(luò)、分清主次，從而使畫(huà)面主題鮮明、內(nèi)容突出，有節(jié)奏感和韻律感。因此，山水畫(huà)家要面向自然，面向生活。

二、構(gòu)圖的基本知識(shí)

散點(diǎn)透視

中國(guó)山水畫(huà)多用不受空間和視線(xiàn)限制的“散點(diǎn)透視法”。“散點(diǎn)透視”又稱(chēng)“動(dòng)點(diǎn)透視”。采用“散點(diǎn)透視”時(shí)，畫(huà)家可以不固定在某一位置觀察景物，視點(diǎn)可上下、左右、遠(yuǎn)近隨時(shí)變化，所以山水畫(huà)，特別是長(zhǎng)卷立軸式山水畫(huà)，可把仰視、俯視、平視、遠(yuǎn)觀、近取完美地結(jié)合在一起，表現(xiàn)出“咫尺千里”的遼闊境界。我們可以欣賞一下趙孟頫的《鵲華秋色圖》，此圖畫(huà)面遼闊，給人以“萬(wàn)千氣象，盡現(xiàn)眼前”之感。為什么會(huì)產(chǎn)生這種效果呢？答案當(dāng)然主要是畫(huà)家采用了“散點(diǎn)透視”來(lái)組織畫(huà)面。

三遠(yuǎn)法

宋代郭熙在《林泉高致》中載：“山有三遠(yuǎn)，自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)?！薄叭h(yuǎn)法”是畫(huà)家創(chuàng)作時(shí)采取的視角?！案哌h(yuǎn)”是仰視，“深遠(yuǎn)”是俯視，“平遠(yuǎn)”是平視?！案哌h(yuǎn)”能看高山，平野無(wú)須仰視；“深遠(yuǎn)”是在高處向下俯視，可以表現(xiàn)綿延不斷的群山；“平遠(yuǎn)”能表現(xiàn)平野或不高的丘陵，不能表現(xiàn)高山。

平遠(yuǎn)：自山前看山后，自近山望遠(yuǎn)山，屬于平視。

深遠(yuǎn)：從山上看山下，從前山望后山，類(lèi)似于西畫(huà)構(gòu)圖中的“之”字形或“S”形構(gòu)圖，屬于俯視。

高遠(yuǎn)：自山下看山上，類(lèi)似于西畫(huà)的金字塔式、紀(jì)念碑式構(gòu)圖，屬于仰視。

三、構(gòu)圖的一般規(guī)律

如何把樹(shù)木、山石、云水、車(chē)船、人物、建筑、動(dòng)物等各種物象組合安排在畫(huà)面中，既要合情合理，又要和諧，這就涉及到山水畫(huà)的構(gòu)圖形式問(wèn)題。山水畫(huà)的構(gòu)圖形式一般要遵循以下幾個(gè)規(guī)律：

賓主

古人講“賓主朝揖”，體現(xiàn)在繪畫(huà)上就是要處理好畫(huà)面的主次關(guān)系。主體物無(wú)論是大是小，都要占據(jù)畫(huà)面的突出位置。主體物不宜布置在畫(huà)面正中央，這樣太呆板；也不宜布置得太偏，這樣又不醒目。一般作畫(huà)要先畫(huà)主體，后畫(huà)次要物體，即賓體。賓體在畫(huà)面上起的是陪襯作用，因此要有意識(shí)地減弱其地位，不能喧賓奪主。處理畫(huà)面時(shí)，既要畫(huà)出主體物，又不能太單調(diào)。畫(huà)中要有“主”點(diǎn)，即畫(huà)中之“眼”，如房屋、人物等。畫(huà)中的“主”點(diǎn)雖然面積很小，但卻能點(diǎn)明主題。

錢(qián)松喦的《紅巖》，就注重了主體與賓體的對(duì)比。畫(huà)中主體是山上的房子，賓體是高山。房子雖小，但刻畫(huà)得較具體，位置也很突出。高山雖占據(jù)的面積較大，但沒(méi)有給人以喧賓奪主之感。

呼應(yīng)

在一幅畫(huà)上，無(wú)論是山石、樹(shù)林，還是房舍、人物，都應(yīng)互相呼應(yīng)、彼此顧盼。山峰要有賓主朝揖之意，樹(shù)木要有互相欹斜之姿，煙云要有流動(dòng)迂回之勢(shì)，人物、動(dòng)物與其他景物也要有一定的呼應(yīng)關(guān)系。畫(huà)面的呼應(yīng)還包括大與小、輕與重、黑與白之間的關(guān)系?？傊?huà)面上的各種物象要相互依存、相互影響。

陳子莊的《峨眉道上》采用了呼應(yīng)式。此畫(huà)中，前方右側(cè)的山挺拔向上，與后面的山形成一種呼應(yīng)關(guān)系；前面的人物與遠(yuǎn)山上的墨點(diǎn)(代表的是游人)也形成了呼應(yīng)。

遠(yuǎn)近

中國(guó)畫(huà)中，物象一般表現(xiàn)為近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛、近重遠(yuǎn)淡，當(dāng)然也有近小遠(yuǎn)大的。若主體景物較大且在遠(yuǎn)處，就要用墨色的濃淡、虛實(shí)來(lái)處理畫(huà)面的空間關(guān)系。一幅畫(huà)一般有近、中、遠(yuǎn)三個(gè)層次。即使一幅畫(huà)沒(méi)有三個(gè)層次，那么最少也要有近、遠(yuǎn)或中、遠(yuǎn)兩個(gè)層次。

孫克綱的《李白詩(shī)意圖》注重了畫(huà)面的遠(yuǎn)近層次。此畫(huà)中，前面的景物畫(huà)得清晰實(shí)在，后面的景物用淡墨虛化，遠(yuǎn)近層次明顯。

虛實(shí)

虛是模糊不清，實(shí)是清晰明確，兩者是相對(duì)的。畫(huà)中的物象過(guò)實(shí)會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面呆板、無(wú)生氣，而過(guò)虛則會(huì)顯得空洞無(wú)物，因此，要虛中有實(shí)、實(shí)中有虛。過(guò)實(shí)應(yīng)以虛破之，過(guò)虛則以實(shí)破之。一般在山水畫(huà)中有形則實(shí)，無(wú)形則虛；黑是實(shí)，白是虛。山水畫(huà)中的虛實(shí)關(guān)系常用流水、云霧、煙霞等物象來(lái)體現(xiàn)，或以筆墨的濃淡、干濕、疏密來(lái)處理。

疏密

山石的皴法講究疏密，樹(shù)木的穿插講究疏密，整幅畫(huà)的布局也講究疏密。一幅畫(huà)首先要有大疏密變化，其次大疏密中又要有小疏密變化，要做到“疏中密，密中疏”。在畫(huà)面中，以疏密與聚散相結(jié)合的方式表現(xiàn)出形式美感是極為重要的。疏密與聚散體現(xiàn)的都是一種松緊關(guān)系，不過(guò)聚散多含有一種動(dòng)勢(shì)。一樹(shù)一木、一草一葉等細(xì)微之物都要講究疏密。古人云：“疏可走馬，密不透風(fēng)?！薄笆杩勺唏R”并不是指不畫(huà)任何景物，還得畫(huà)景；“密不透風(fēng)”也并不是指畫(huà)面中的物象滿(mǎn)滿(mǎn)的，以至于讓人感到窒息，而是要留有空隙，要做到“疏中有景，密處有韻”。

開(kāi)合

開(kāi)合是山水畫(huà)中常用的構(gòu)圖法則。開(kāi)是指把畫(huà)中的各種景物鋪開(kāi)，合則指把畫(huà)面的陣勢(shì)收攏。一幅畫(huà)的構(gòu)圖既要有整體的大開(kāi)合，又要有局部的小開(kāi)合。山水畫(huà)中常見(jiàn)的開(kāi)合式有近、中景開(kāi)，遠(yuǎn)景合，近、遠(yuǎn)景開(kāi)，中景合，以及遠(yuǎn)、中景開(kāi)，近景合等。

藏露

恰當(dāng)?shù)靥幚懋?huà)面的藏露關(guān)系，可以讓畫(huà)面比較含蓄。若處處都交待清楚，就沒(méi)什么情趣可言了。景物畫(huà)得有藏有露，才能引發(fā)人們的遐想。“藏”處理得好，可以達(dá)到“無(wú)景色處似有景”的效果。

均衡

中國(guó)畫(huà)忌“四平八穩(wěn)”的對(duì)等式構(gòu)圖，而多用“秤錘壓千斤”來(lái)取得畫(huà)面的平衡。潘天壽說(shuō)：“畫(huà)材布置于畫(huà)幅上，須平衡，然須注意于靈活之平衡。靈活之平衡，須先求其不平衡，再求其平衡?！笨梢?jiàn)，山水畫(huà)追求一種均衡美。圖案設(shè)計(jì)中的對(duì)稱(chēng)可以給人以美感，而山水畫(huà)若采用對(duì)稱(chēng)就會(huì)讓人感覺(jué)單調(diào)，當(dāng)然也就談不上美了。

黑白

黑白一般是指畫(huà)面中墨色的輕重關(guān)系，濃墨重，淺墨輕。畫(huà)面上下左右的黑白要均衡，不要左黑右白，也不要上黑下白。如果畫(huà)面左邊的山用重墨畫(huà)，那么右邊的江水就可以用空白表示。山水畫(huà)中，通常黑是實(shí)，白是虛。在某種情況下，白也可以是實(shí)。畫(huà)水就常采取“計(jì)白當(dāng)黑”的手法。

大小

布置畫(huà)面時(shí)，景物要有大小和整碎的變化，這樣不僅可以避免勻齊，而且也可以使主體突出。畫(huà)中一般是主大賓小，有時(shí)也可以主小賓大。不過(guò)，主體一定要明顯，筆墨要實(shí)，色彩要明快。

四、取景

水畫(huà)的構(gòu)圖可繁可簡(jiǎn)、可大可小。下面列舉一些畫(huà)家常用的取景方式以供大家參考。

全景，即通景：畫(huà)面上，地、山、水、天兼具，是山水畫(huà)家最常用的一種構(gòu)圖方式。

一角：不取全景，只取物象的局部。

左、右側(cè)立面景式：主要景物呈豎向走勢(shì)，且集中占據(jù)畫(huà)面的左側(cè)或右側(cè)。

頂天立地式：畫(huà)中的實(shí)景頂天立地，幾乎占滿(mǎn)畫(huà)面。不過(guò)，畫(huà)幅內(nèi)可以留有小面積的空白，使其透氣。

上實(shí)下虛或上虛下實(shí)式：取景時(shí)，將實(shí)景集中在畫(huà)面的上方或下方，將虛景集中在另一方。實(shí)景與虛景所占畫(huà)面的面積不要相同，兩者比例以3：3：1或4：1為宜。

對(duì)應(yīng)式：它分為上下對(duì)應(yīng)、左右對(duì)應(yīng)和對(duì)角對(duì)應(yīng)三種構(gòu)圖方式。畫(huà)面總體是一種呼應(yīng)關(guān)系。特定式：只取自然界中的某一特定物象(如草木、山石、舟橋等)入畫(huà)。

五、取勢(shì)

不同的景物具有不同的勢(shì)：尖峭的山峰有向上之勢(shì)，飛流的瀑布有向下之勢(shì)，彎曲的河流有迂回蜿蜒之勢(shì)，飄浮的白云有流動(dòng)之勢(shì)，平坡、沙漠有橫平之勢(shì)……畫(huà)家把握住山水畫(huà)所要表現(xiàn)的“勢(shì)”很重要。

一幅畫(huà)中，要表現(xiàn)的景物很多，每個(gè)景物的取勢(shì)也多種多樣。構(gòu)圖的目的就在于把所繪物象的各種勢(shì)聯(lián)系起來(lái)，形成統(tǒng)一的大勢(shì)，這就是取勢(shì)。陸儼少在創(chuàng)作中即很注重畫(huà)面的取勢(shì)，力避畫(huà)面過(guò)平。他把取勢(shì)方法總結(jié)為“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五字形章法。他說(shuō)：“畫(huà)要不平，加得上不容易，放得下更難。能夠加得上，放得下，畫(huà)法就不平?！币馑际钦f(shuō)，畫(huà)家既要能為畫(huà)面制造矛盾，又要能統(tǒng)一矛盾。

六、天地位置與邊角處理

在一幅畫(huà)中，“天”指的是畫(huà)的上方，“地”指的是畫(huà)的下方。一幅山水畫(huà)通常要先留天空地，然后再在畫(huà)面中布置景物。對(duì)天地位置的處理，畫(huà)家可以采用上下虛中間實(shí)、上虛下實(shí)、上實(shí)下虛、上下實(shí)中間虛四種方式。

畫(huà)面的邊角雖不是畫(huà)家重點(diǎn)處理的地方，但若處理不當(dāng)，仍會(huì)影響畫(huà)面整體的美觀。畫(huà)面四角全封死，沒(méi)有通氣的地方，就會(huì)讓人感到窒息、死板。處理畫(huà)面邊角時(shí)，空出一個(gè)角或兩個(gè)角比較合適，也可以空出三個(gè)角，但最好不要四個(gè)角都空出。四個(gè)角全虛空也不好處理，容易產(chǎn)生不穩(wěn)定感。畫(huà)家常用的邊角處理方式有虛空一角、虛空兩角、虛空三角，也可以四角全實(shí)。不過(guò)，畫(huà)家采用四角全實(shí)的處理方式時(shí)，要在畫(huà)里留白，使其氣息暢通。

處理畫(huà)邊時(shí)，靠近畫(huà)邊較長(zhǎng)的線(xiàn)、形，不論是豎是橫，都不宜與畫(huà)邊平行，而要略有傾斜，并且墨色的濃淡也應(yīng)有變化。

七、當(dāng)代流行的幾種構(gòu)圖形式

當(dāng)代流行的構(gòu)圖形式有小大小、少多少、橫豎橫、豎橫豎、一開(kāi)一合、開(kāi)合開(kāi)合合。

當(dāng)代流行的構(gòu)圖形式除了前面列舉的六種以外，還有橫豎橫豎、半平面、平面、橫豎豎、橫豎橫等。

八、畫(huà)幅形式

中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖具有獨(dú)特的章法，同時(shí)也有多種畫(huà)幅形式。常見(jiàn)的畫(huà)幅形式有以下七種：

中堂

中堂也稱(chēng)立軸、立幅、堂幅，因掛在廳堂正中而得名。中堂兩邊可以配以對(duì)聯(lián)。此畫(huà)幅適合全景式構(gòu)圖。

通屏

通屏也稱(chēng)單條、長(zhǎng)條、條屏，長(zhǎng)短不等，比中堂細(xì)長(zhǎng)，內(nèi)容豐富，構(gòu)圖靈活，可由四條、六條、八條、十二條、二十條幅組成。一般通屏各條幅可單獨(dú)成畫(huà)，但各條幅的內(nèi)容要有一定的聯(lián)系，如春、夏、秋、冬四時(shí)景的四條屏。有時(shí)也可把整套條屏連在一起構(gòu)圖，合起來(lái)就是一幅巨型畫(huà)作。

斗方

斗方是正方形較小的畫(huà)面，既有獨(dú)立成幅的，也有偶數(shù)多幅成套的。此畫(huà)幅適合各種構(gòu)圖形式。

長(zhǎng)卷

長(zhǎng)卷也稱(chēng)橫卷，長(zhǎng)度有幾米、幾十米，甚至數(shù)百米不等。長(zhǎng)卷的高度沒(méi)有固定的尺寸，非常靈活。它多用散點(diǎn)透視，多作全局式構(gòu)圖。

橫幅

橫幅也稱(chēng)橫披。它可長(zhǎng)可短，可寬可窄，適合各種構(gòu)圖形式。

折扇

折扇畫(huà)的構(gòu)圖有兩種：一種是不管扇子上下兩邊的弧度如何，都要把畫(huà)面的地平線(xiàn)畫(huà)成水平的；另一種是所繪景物與扇子上下兩邊的弧線(xiàn)保持平行，即“景隨扇移”。

團(tuán)扇

團(tuán)扇多為圓形或橢圓形，所繪內(nèi)容多是小景山水，故構(gòu)圖崇尚簡(jiǎn)潔而有韻致，很少取繁復(fù)的構(gòu)圖形式。

九、山水畫(huà)構(gòu)圖常見(jiàn)的弊病

散亂。造成構(gòu)圖散亂的主要原因有主次不分、開(kāi)合不當(dāng)、均衡失調(diào)、缺少對(duì)比、沒(méi)有呼應(yīng)、結(jié)構(gòu)松散等。解決畫(huà)面散亂的關(guān)鍵是要在整體中求變化、在變化中求統(tǒng)一。

對(duì)等平均。如對(duì)角分割平均、左右分割對(duì)等、黑白平均、上下分割平均等，都會(huì)給人以呆板、單調(diào)、乏味之感。

物象平行或形象雷同。若一幅畫(huà)的結(jié)構(gòu)線(xiàn)互相平行或物象雷同，就會(huì)給人呆板、僵化的感覺(jué)。因此畫(huà)中的山、樹(shù)、石等景物既不能平行，也不能完全雷同。

沉悶、迫塞。造成此現(xiàn)象的原因主要是景物刻畫(huà)得面面俱到，畫(huà)面無(wú)疏密、聚散的變化，缺少黑白、虛實(shí)的對(duì)比，以及氣脈不通暢等。無(wú)論采用復(fù)雜的全景構(gòu)圖，還是采用簡(jiǎn)潔的一角構(gòu)圖，我們都要學(xué)會(huì)留白、留氣、留眼。一幅畫(huà)的“氣”從哪里入，又從哪里出，都要深思熟慮。有“氣”才能產(chǎn)生“韻”。開(kāi)闊的山水畫(huà)要能收攏住“氣”，墨色濃重的山水畫(huà)要能“透氣”。

十、構(gòu)圖與題款的關(guān)系

把詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印等有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，成為一種綜合性的藝術(shù)，這正是中國(guó)畫(huà)的特色。

一般來(lái)講，題款是為了闡明主題，使構(gòu)圖更加完整。題款的內(nèi)容通常包括畫(huà)名、作畫(huà)時(shí)間、畫(huà)者姓名、與畫(huà)有關(guān)的詩(shī)詞，以及收藏人的名字等。

長(zhǎng)題款，又稱(chēng)長(zhǎng)款。有的畫(huà)面景物少，空白大，可作長(zhǎng)題來(lái)豐富畫(huà)面。其內(nèi)容可以是畫(huà)家作此畫(huà)的內(nèi)心感受，也可以是作畫(huà)的時(shí)間、環(huán)境等，可以傳達(dá)一種畫(huà)外之境、畫(huà)外之情。

題意款。內(nèi)容點(diǎn)明主題，有作畫(huà)時(shí)間、畫(huà)者姓名、地點(diǎn)等。在梁樹(shù)年的《松石聽(tīng)泉圖》中，山石、泉水、松樹(shù)搭配和諧。畫(huà)面左上方“泉聲咽危石，日色冷青松”的題跋，既點(diǎn)明了主題，又與畫(huà)面相得益彰。

詩(shī)款。以畫(huà)為主，以題款為輔，宜少題文字。然而，對(duì)于畫(huà)未盡意的作品，可添加一些符合畫(huà)面意境的詩(shī)詞來(lái)豐富畫(huà)面。

夾畫(huà)款。在畫(huà)面景物中穿插著題字，既能增強(qiáng)畫(huà)面的情趣，又能加強(qiáng)畫(huà)面的疏密關(guān)系。

窮款。若畫(huà)面中的物象已很飽滿(mǎn)，不需再多作題字，則可只寫(xiě)作畫(huà)者的姓名。

多款，即多次題款?？梢允钱?huà)家自己題款，也可以請(qǐng)他人題款。要注意題款不要喧賓奪主，破壞畫(huà)面的整體氣韻。

藏款。如果把款題在明處會(huì)破壞畫(huà)面的話(huà)，那么可以題在暗處或景物中。

題款根據(jù)排列形式又可分為以下三種：

豎式。當(dāng)字行較長(zhǎng)、行數(shù)較少時(shí)，我們可以采用豎式題款。

橫式。此種形式適宜字少行多的題款，可以齊頭齊尾排列，也可以齊頭不齊尾。

橫豎式結(jié)合。此種形式多用于多款的題法，可以調(diào)整畫(huà)面的構(gòu)圖。

題款的字?jǐn)?shù)與位置要根據(jù)畫(huà)面的構(gòu)圖來(lái)決定，不可隨意而為。題款的書(shū)體也應(yīng)與畫(huà)面的筆法相協(xié)調(diào)。

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