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燕爾之喜（民國粉彩時裝人物瓷器）
粉彩時裝人物瓷器是中國瓷器繪畫由傳統(tǒng)轉(zhuǎn)向現(xiàn)代審美意識的標(biāo)志，瓷畫藝術(shù)家將目光瞄準(zhǔn)時代最前沿，描繪了頗具時代氣息的女性服飾裝扮，記錄了國門初開、新舊交替時期東方詩情和西式浪漫碰撞和融合下人物與時裝的變遷史，時代意義突出。
民國粉彩時裝人物瓷
民國初年，西風(fēng)東漸，追逐新潮的海派服飾成為新女性公認(rèn)的時尚。隨之，在瓷都景德鎮(zhèn)的彩繪瓷器上，也前所未有地出現(xiàn)了一批以“摩登女郎”及其生活為裝飾題材的時裝人物粉彩瓷，它一洗傳統(tǒng)古裝美人瓷繪的程式化形象，將現(xiàn)代新女性的現(xiàn)實生活予以理想化，通過夸張大膽的筆觸手法，將時裝形象融于瓷繪藝術(shù)之中。
同時，通過新粉彩技藝的運(yùn)用，結(jié)合西洋水彩畫技法，讓人物面部勾線與服飾暈染能細(xì)微地表現(xiàn)明暗層次，色彩透明艷麗，極具現(xiàn)代繪畫的氣息。
與傳統(tǒng)仕女瓷繪不同的是，民國時裝粉彩瓷器上的女性，都一律身著文明新裝，畫中人物身份、服飾、器具及背景建筑具有鮮明的時代性，即以時裝區(qū)別于古裝，以摩登女郎取代傳統(tǒng)仕女，以現(xiàn)代西式洋房取代傳統(tǒng)臺榭樓閣，這些特征幾乎反映在每一件時尚女性瓷器上。
隨著西式建筑與現(xiàn)代器具介入畫面，時裝人物瓷器便記錄了濃郁的東方詩情與西式浪漫，將現(xiàn)實理想與古典想象熔于一爐。在民國早期的景德鎮(zhèn)，有很多著名畫師（如“珠山八友”的王琦等）都參與了時裝人物瓷繪的創(chuàng)作，在藝術(shù)創(chuàng)新上形成了獨(dú)特的風(fēng)格。
在中國現(xiàn)代藝術(shù)史上，時裝人物瓷繪與月份牌堪稱雙峰并峙，代表性地塑造了民國初期時尚新女性的經(jīng)典形象。
粉彩時裝人物罐 民國 高28厘米
在一幅幅充滿時代氣息的時裝人物瓷繪作品前,我們能夠真切地感受到百年前西方文化與中國傳統(tǒng)文化的碰撞與交融，以及融合后給當(dāng)時國人思想觀念和生活方式帶來的巨大影響，到處可見的“洋”物無疑成了那個時代“時尚”的代名詞。
在這些瓷繪作品上,洋人、洋房、洋車、洋裝、洋傘、洋犬、洋樂器、洋家具、洋擺設(shè)……連同呈現(xiàn)出這些艷麗色彩的瓷畫顏料,也大都是剛剛從德國和日本進(jìn)口的化工釉料——洋彩。
這些數(shù)不勝數(shù)的時髦“洋玩意”和畫面上諸多傳統(tǒng)的中國文化元素完美搭配，創(chuàng)造了獨(dú)具特色、氣質(zhì)迷人的新一類瓷畫品種。畫面之外的題款詩句,既有傳統(tǒng)書畫作品中常用的古典詩詞,又有與畫面上現(xiàn)實生活主題相符的帶有舶來文化元素的題句,畫意與題句珠聯(lián)璧合，相映成趣。
粉彩時裝人物將軍罐 民國 高34厘米
只可惜生非盛世，在戰(zhàn)爭頻仍的年代，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)蕭條，民國粉彩時裝人物瓷器也于上世紀(jì)20年代末退出了歷史舞臺，成為中國陶瓷史上一現(xiàn)的曇花。
粉彩時裝人物罐 民國時期 高27厘米
李安源博士是南京藝術(shù)學(xué)院人文學(xué)院的副院長，他曾將民國粉彩時裝人物瓷器作為專題收藏與研究對象。
歷經(jīng)多年，收藏有各類粉彩時裝人物瓷器400余件，并對民國粉彩時裝人物瓷器做了相應(yīng)的研究，界定了瓷器制作的濫觴與終結(jié)年代，探索了瓷器的初步類型、分期和畫師群體、畫風(fēng)衍變等問題。
本次展覽是李安源先生拿出個人收藏的一部分，同南京博物院古建所和陳列所一起策劃制作，奉獻(xiàn)給社會大眾。
粉彩時裝人物罐 民國 高28厘米
第一部分：黃金期
從民國元年（1912）至1914年，粉彩時裝人物瓷器的制作規(guī)模較小，只有屈指可數(shù)的幾位畫師在進(jìn)行著一些探索性的繪制，畫風(fēng)尚帶有晚清淺絳彩之余韻。
而1915—1919年，是時裝人物瓷器制作的黃金時代。這一階段的時裝人物瓷繪，器型品種多樣，胎質(zhì)細(xì)膩考究，題材豐富多彩，技法嚴(yán)謹(jǐn)簡練，構(gòu)圖生動飽滿，設(shè)色溫潤明艷，在藝術(shù)表現(xiàn)上將時裝人物粉彩推向極致。
這一時期，有很多畫師在藝術(shù)風(fēng)格上形成了獨(dú)特的個人面貌，自成一格，如洪步馀的雍容，夏鼎臣的古典，毛子榮的清新，潘肇唐的飄逸，梯青室的玲瓏，余釗的嫵媚，益友齋的素靜，桐華居的明艷，有如春蘭秋菊，各擅其芳。
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