目前大家應(yīng)該是對ps調(diào)色技巧（Photoshop人像調(diào)色教程）比較感興趣的，所以今天好房網(wǎng)小編CC就來為大家整理了一些關(guān)于ps調(diào)色技巧（Photoshop人像調(diào)色教程）方面的相關(guān)知識來分享給大家，希望大家會喜歡哦。

ps調(diào)色技巧（Photoshop人像調(diào)色教程）

色調(diào)是畫面里主要的色彩或者占面積比較大的色彩；美學(xué)大師朱光潛先生說："詩跟音樂一樣，生命全在節(jié)奏" 。

我們現(xiàn)在知道的這些色彩理論、基礎(chǔ)幾乎都來自西方的教育系統(tǒng)，不管是影調(diào)、音調(diào)還是色調(diào)英文都是：tone [t??n][發(fā)音] 你可以讀 t ang 帶點兒話音，這不是關(guān)鍵，關(guān)鍵是色調(diào)像音調(diào)一樣，生命全在節(jié)奏。

（文章先從剖析一些錯誤的調(diào)色開始，然后講解了正確的調(diào)色知識，大家要耐心一點看完，你會明白調(diào)色到底是怎么回事）

偏色：整體偏向一種色彩或高光偏什么、暗部偏什么 。

就像王菲唱的《人間》，風(fēng)雨過后 / 不一定有 / 美好的天/ 空 ，這幾個字唱的聲音高度是不一樣的。

風(fēng)的音,唱的聲音最高因為是 5(sol),如果沒有節(jié)奏這幾個字的聲音唱成一樣高的，那就沒有節(jié)奏了，這些樂譜中的1234567就沒用了。 色彩也是一樣，如果畫面里高光暗部整體都偏向一種色彩，那色彩就沒有用了。

偏色沒有節(jié)奏更不是色彩搭配，在攝影后期行業(yè)用這種非常業(yè)余的偏色當(dāng)做調(diào)色的人群，占據(jù)了98%以上，最典型的偏色就是現(xiàn)在比較流行的 “ins” “橙黃調(diào)” 等，能拿著ins風(fēng)格講調(diào)色的人不懂色彩。

什么是 “偏” ，是跟正常的邏輯不一樣才叫 “偏” ，畫面如果受環(huán)境色、光源色影響導(dǎo)致畫面傾向一種色彩這是符合邏輯的，不是隨便偏的色彩，這叫受環(huán)境色、光源色影響。

我們看一下陳凱歌導(dǎo)演的《妖貓傳》

很多朋友覺得畫面偏了黃色，這不叫偏色！這是畫面光源的顏色，太陽照射到的地方是太陽的顏色，太陽沒有照射到的地方還是固有色本身的顏色。在這種光源的情況下色彩就應(yīng)該是這種顏色，所以不叫偏。

張藝謀導(dǎo)演的《十面埋伏》，可能更容易理解

整體色彩都有點青色是因為環(huán)境都是青色，在這種情況下整體的色彩都受到了環(huán)境色影響。這不是“偏”在這種情況下就應(yīng)該是這種色彩。

就像之前講的同一個空間，人物、環(huán)境是互相影響的。

而且我在文章中都講了，光影特別柔，特別弱的時候畫面就會受環(huán)境色影響，因為沒有強(qiáng)光去吃掉弱光，這時候畫面就會以環(huán)境色為主，比方前段時間陳漫老師拍的作品。

所以陳漫老師的這張作品不是偏色，是在這種情況下就應(yīng)該是這種色彩，偏色是在這種情況下不應(yīng)該是這種色彩的才叫偏色。

因為電影里經(jīng)常出現(xiàn)、光源、環(huán)境光影響畫面的情況，很多人不明白為什么，誤以為這是電影色，不管原因硬用到了圖片里。

圖片跟電影區(qū)別很大，攝影跟電影的色彩也有很大區(qū)別。不同的電影對色彩的傾向不同，敘事性電影不注重色彩，會把色彩處理的整體偏向電影的氣質(zhì)。

電影沒有色彩搭配對電影影響不大，電影還有臺詞、故事、演員表演、鏡頭語言等等，如果一張彩色照片的色彩搭配不行那就是滅頂之災(zāi)。

像最近流行的 ins色彩風(fēng)格，我在網(wǎng)絡(luò)隨便找了幾張偏色的圖，大家可以看看，是不是從高光到暗部都偏向了一種色彩；現(xiàn)在很多樣片也是如此，它們稱為“ins風(fēng)格”。

這種不符合邏輯的整體偏色或者高光偏什么、暗部偏什么叫偏色。

現(xiàn)在大部分?jǐn)z影的調(diào)色都只是偏色，不會調(diào)色；大家可以冷靜的想一下，你看到的片子色彩，是不是高光偏什么色彩、暗部偏什么色彩或者整體偏色？ 這叫偏色不是調(diào)色。

有的會高光偏一種色彩、暗部偏一種色彩，他們稱為 “色調(diào)分離” 這種色彩也叫偏色；這樣偏色的片子失去視覺原理，失去了色彩的作用。

拿著 “色彩搭配” 講調(diào)色是不懂色彩，色彩不存在什么色跟什么色搭配，所有的色彩都能放在一起。

互補(bǔ)色、鄰近色、對比色這些色彩只是初級的設(shè)計色彩。我說過很多次了，這些色彩知識只是比較初級的一個訓(xùn)練標(biāo)準(zhǔn)，就像小孩子學(xué)走路時的學(xué)步車；它只是你學(xué)會走路之前一個幫助你成長的道具，你不可能18歲了還推著學(xué)步車。

拿著互補(bǔ)色、鄰近色、對比色講色彩的就像還沒有學(xué)會走路的嬰兒。詳細(xì)講解大學(xué)為什么會教 互補(bǔ)色、鄰近色、對比色：對比色不是色彩搭配（包括三原色、鄰近色、互補(bǔ)色）

還有很多人講調(diào)色怎么突出人物，降低畫面飽和度把人物擦出來，這樣人物飽和度高就會比較突出；這樣的調(diào)色太業(yè)余，這樣就破壞了畫面的大關(guān)系，人物不屬于這個環(huán)境了。還有給畫面壓暗角，這樣人物比較亮也會突出！

這樣講的人是不明白畫面的視覺中心，人臉本身就是畫面的視覺中心，沒有必要多此一舉、畫蛇添足。

孤立的看色彩在一張作品中的效果，或者提煉是沒有意義的；像很多拿著電影里的色彩講色彩搭配，這種行為是非常錯誤的。（如下圖）

看一下我推薦的日本攝影師

你會發(fā)現(xiàn)畫面色彩非常多，但是你感覺很美，這就是色彩的魅力，攝影師通過色彩面積、布局、形態(tài)、填、破讓畫面有了和諧的美感，這叫色彩搭配，一幅畫面也不是色彩越多越好，也不是有幾種色彩最好，當(dāng)然也不是越少也好，關(guān)鍵是要符合畫面，經(jīng)?？吹接腥酥v一張片子不要超過四種色彩還是幾種，穿衣搭配不要超過幾種，都是無稽之談。

一幅畫面什么時候該表現(xiàn)色彩、什么時候不該表現(xiàn)色彩非常重要，如果該表現(xiàn)的時候沒有表現(xiàn)給我們的視覺感就會差強(qiáng)人意，如果不該表現(xiàn)的時候表現(xiàn)了畫蛇添足。

前段時間我分析過陳漫老師作品的色彩有很多是因為后期不懂影響了視覺效果，讓畫面很亂。我們來講一下什么時候該用色彩、什么時候不該用。

拿到一張片子找準(zhǔn)方向非常重要，什么時候表現(xiàn)光影、固有色、環(huán)境色彩，把這個方向找到了，畫面的輪廓就撐住了；這個方向搞錯了，那怎么調(diào)都是錯的，俗話說 驢唇不對馬嘴。

看下面的圖，這是昨天給學(xué)員講課時講操作步驟、方法時的截圖，為了節(jié)省時間稍微做了一下，不太細(xì)致。

原圖環(huán)境、人物服裝色彩很亂，無論表現(xiàn)哪里的色彩，怎么調(diào)都不會出彩，像這種情況下，我們需要去表現(xiàn)一下光影，得到視覺比較好的畫面。

前段時間我分析過陳漫老師作品的色彩有很多是因為后期不懂影響了視覺效果，讓畫面很亂。我們來講一下什么時候該用色彩、什么時候不該用。

什么時候該表現(xiàn)色彩？先看幾張圖：畫家梵高、畫家杰拉德·布洛姆、攝影師蜷川實花

上面是幾位不同時代不同風(fēng)格的大師作品，他們都擅長用色彩表現(xiàn)畫面，想要表現(xiàn)畫面的裝飾感就要放棄光影，這是美術(shù)史曾經(jīng)討論過的話題，也就是說想要表現(xiàn)畫面的固有色，就要把光打平，或者說讓畫面盡量的沒有陰影。

如果一副畫面要表現(xiàn)畫面的固有色，那就要放棄光影，也就是說沒有光影的畫面，或者說光影比較平的畫面才合適表現(xiàn)色彩，大家可以結(jié)合生活仔細(xì)想一下，強(qiáng)光吃弱光，只要光打在一塊地方非常均勻，這里才能顯示物體的固有色。

什么時候不該表現(xiàn)色彩，如果畫面有比較大的光影，高光跟暗部會砸掉畫面的細(xì)節(jié)，（像卡拉瓦喬、倫布朗）就算光影不是很強(qiáng)，固有色會損失很多不那么容易顯示出來，同時因為光源、泛光源、環(huán)境色的影響，畫面會有一些光源色、泛光源色、環(huán)境色的影響，但是這些影響不會超過光影的影響，就像薩金特的作品

光影特別柔，特別弱的時候畫面就會受環(huán)境色影響，因為沒有強(qiáng)光去吃掉弱光，這時候畫面就會以環(huán)境色為主，比方前段時間陳漫老師拍的作品。

就像陳凱歌導(dǎo)演講的真實，真實不是說一定要是真的，而是講的要符合邏輯，很多人說陳凱歌導(dǎo)演的電影就不真實，雖然他不是真的，但是符合邏輯；就像周星馳的電影是荒誕的無厘頭的，但是電影里所有的設(shè)定都是無厘頭那就是符合邏輯了，所以鞏俐說自己演秋香的時候無法融入那個氛圍。

就像一些神話劇、武俠劇，這部武俠劇里的東西都是屬于那個氛圍里面的東西，這就是符合邏輯。

就像調(diào)色，色彩要符合在這個空間的合理性、邏輯性。

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