想必現(xiàn)在有很多小伙伴對于如何指揮大合唱?手勢應(yīng)該怎樣方面的知識都比較想要了解，那么今天小好小編就為大家收集了一些關(guān)于如何指揮大合唱?手勢應(yīng)該怎樣方面的知識分享給大家，希望大家會喜歡哦。

1、1.身體挺拔端正、兩腳站穩(wěn)、肩放松、腿稍分開,給人一種穩(wěn)定感,達(dá)到一種外形和諧的美。

2、 2.指揮的動作要適度,不要過分地夸張,盡量減少多余的動作,做到準(zhǔn)確而精煉。

3、通常是右手掌握節(jié)拍,左手提示各種表情,既有分工,又有合作。

4、 3.根據(jù)作品的內(nèi)容,指揮在處理作品強(qiáng)弱、動作上要有一種“重力向下、離心向外”,即重拍、強(qiáng)拍手勢向下,弱拍、輕拍向外的動勢規(guī)律。

5、手臂不要抬得過高,基本上是在胸前,盡量減少大臂揮手,要以小臂帶動手腕,肘關(guān)節(jié)作為上下運(yùn)動的樞紐,手腕、手指的關(guān)節(jié)要靈活,并富有彈性,做到柔中有剛、剛中有柔。

6、 要掌握動作的中心部分是手腕。

7、一般指揮快速的動作,主要靠手腕去表現(xiàn),速度越快,動作越小。

8、大臂主要用于速度慢、力度大、較輝煌、聲勢浩大的作品。

9、小臂則根據(jù)作品強(qiáng)弱快慢的變化起一個樞紐帶動作用。

10、 4.指揮的動作線條要有一定的技巧,富有音樂性,而不能太平鋪直敘,太常規(guī)化、簡單化。

11、在學(xué)會圖式的基礎(chǔ)上必須掌握一定的指揮技能,動作要做到和你內(nèi)心世界是相輔的,感受和動作是統(tǒng)一的,這叫做手中有拍,心里有內(nèi)容。

12、 5.指揮要善于調(diào)動每個合唱隊員的積極性和挖掘出演員們最大的潛力,在作品的處理和表現(xiàn)上要有獨(dú)到之處,從而體現(xiàn)音樂表現(xiàn)的最高意境。

13、 6.指揮的拍子有明拍、暗拍,明拍是眼能看得見的拍子,而暗拍則是“隱伏”在心里的拍子,這種“隱伏”拍是靠你的感覺和心里節(jié)奏,使“點(diǎn)”到位,使合唱隊員不但理解明拍意圖,也能意會你暗拍中的拍點(diǎn)、節(jié)奏及情緒。

14、 7.指揮要有案頭工作,對作品要有分析能力,如曲式結(jié)構(gòu),調(diào)式、調(diào)性、段落之間的變化、對比,作品的內(nèi)涵節(jié)奏、速度、力度、強(qiáng)弱、快、慢等,都要做到心中有數(shù)。

15、千萬不要“遍遍過、句句摳”,使演員對作品再也引不起新鮮感。

16、這就是你排練的失敗。

17、 8.簡單地說,指揮的藝術(shù)就是起拍和預(yù)備拍的藝術(shù),因為預(yù)備拍就給演員提示了速度、力度及情感。

18、清晰的擊拍點(diǎn)是 指揮的靈魂,是音樂時值準(zhǔn)確的體現(xiàn)。

19、指揮的拍子、圖形是永遠(yuǎn)不能改變的,但指揮的主觀能動性和他巨大的潛能是取之不完,用之不盡的。

20、無論快慢及各種復(fù)雜的拍子的交替,只要指揮能掌握好擊拍點(diǎn),合唱隊就能達(dá)到統(tǒng)一整齊。

21、 9.起拍與收拍。

22、 起拍: 起拍是指揮音樂開始前的預(yù)備動作。

23、無論作品是熱情奔放,或抒情優(yōu)美,或威武雄壯,或深情細(xì)膩,當(dāng)它發(fā)出聲音的一剎那,是最能抓住和影響聽眾的情緒,而引起這些情緒的力量就是音樂藝術(shù)所追求的最佳效果,“好的開始便是成功的一半。

24、 指揮家們對起拍動作有以下幾個內(nèi)容:準(zhǔn)確的速度,是慢還是快,還是中速鮮明的力度,是弱還是強(qiáng),還是不弱不強(qiáng)。

25、豐富的表情,是優(yōu)美抒情還是堅強(qiáng)有力度。

26、 起拍的預(yù)備動作是一個虛拍。

27、這個虛拍是音樂開始的前一拍的圖示,也是精確地給演員開始演唱的呼吸口,使演員們統(tǒng)一→吸氣→張口→演唱,也就是預(yù)備→虛拍→實拍的過程。

28、在某些多聲部的演唱中它的聲部是依次進(jìn)入時,除了要給預(yù)備動作以外,還要紿其他聲部進(jìn)入提示。

29、如《怒吼吧!黃河》它進(jìn)入順序是男高、女低、女高、男低…… 收拍: 就仿佛是話說完了,故事講完了。

30、那么無論是熱情的、激烈的、寧靜的、柔和的或是神秘的,等待的是指揮用手勢鮮明地交代清楚,給觀眾以完美的結(jié)束感。

31、反之,如果不確切、不干凈、不適度、不恰當(dāng),你就破壞了音樂的完整性,你可能會使作 品藝術(shù)表現(xiàn)前功盡棄,留下后悔和遺憾!所以收拍是作品表演成功與完美的關(guān)鍵。

32、 10.左右手的配合。

33、一般是左手掌握感情,右手掌握拍子,要學(xué)會節(jié)省每只手的作用,如指揮單聲部時,能夠用單手完成的任務(wù)盡量不去用雙手。

34、右手準(zhǔn)確地給予拍節(jié),左手協(xié)助右手做起拍、止拍和加強(qiáng)音樂表情的作用,可協(xié)助某一聲部延長而不影響右手的擊拍,可協(xié)助指示各聲部進(jìn)入等。

35、 總之,指揮的雙手配合應(yīng)是均衡的協(xié)調(diào)、統(tǒng)一的完美。

36、但要切記,雖然左手很重要,但右手準(zhǔn)確的擊拍仍占主要位置,兩手的配合主功能仍屬右手。

37、指揮在臺上的作用有以下幾點(diǎn): 一,提示演奏員。

38、一部作品常常規(guī)模龐大,演奏者往往不能在看譜的同時記住所有排練時要求的所有細(xì)節(jié),這時,指揮在臺上的手勢會起到提示作用。

39、 二、決定一些無法定量的處理。

40、比如,演奏員記得某處指揮要求漸慢或漸快,到底慢多少,快多少,從哪里開始慢,到哪里回到原來的速度等等這些,是無法量化在譜面上的,只能看指揮臨場的表達(dá),因為藝術(shù)是需要情緒的,不是寫下來就行了的。

41、 三,臨場發(fā)揮。

42、演出,本身會讓人處于一種亢奮的狀態(tài)中,指揮常常在演出中迸發(fā)出排練時沒有過的激情和想法,所以,演奏者必須注意指揮在臺上的動作,并且要和指揮配合默契,一旦指揮出現(xiàn)了排練中沒有的處理,演奏者反應(yīng)要快,要立即表現(xiàn)出來。

43、這種臨場發(fā)揮常常是相當(dāng)精彩且不可復(fù)得的。

44、 四,表現(xiàn)性,增強(qiáng)作品感染力。

45、這一點(diǎn)并不是所有指揮都有,指揮各有各的風(fēng)格,有的指揮看上去沉默,熱情都在心里和手上,有的指揮則表演性很強(qiáng),在音樂傳達(dá)感情的同時,指揮自己也在用形體動作給觀眾傳達(dá)著自己的情緒,也就是說,有的指揮確實有指揮給觀眾看的成分,比如最典型的日本指揮家小澤征爾。

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