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貝多芬奏鳴曲op10.2第三樂(lè)章講解（《鋼琴奏鳴曲》OP.2 NO.1 第三樂(lè)章貝多芬 曲式分析結(jié)構(gòu) 分析報(bào)告相關(guān)介紹）

2022-07-02 22:01:51 手機(jī) 來(lái)源：
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1、 《鋼琴奏鳴曲》OP.2 NO.1 第三樂(lè)章貝多芬，曲式分析結(jié)構(gòu) 分析報(bào)告 第一鋼琴奏鳴曲 (獻(xiàn)給約瑟夫·海頓) f小調(diào) Op．2 No．1 《第一鋼琴奏鳴曲》是貝多芬呈獻(xiàn)給他過(guò)去的老師海頓。

2、這首奏鳴曲具有悲劇性情緒，明顯地暗示和顯露出貝多芬精力旺盛的寫(xiě)作欲望及其深刻獨(dú)創(chuàng)性。

3、這首奏鳴曲以精練的鋼琴寫(xiě)法，澎湃著陰暗的熱情，可以窺見(jiàn)到貝多芬日后強(qiáng)烈的、自成一體的樂(lè)調(diào)作風(fēng)。

4、這首作品的節(jié)奏較為單調(diào)，小節(jié)間的區(qū)分也多少有點(diǎn)生硬，還留存著較為幼稚的作曲法。

5、盡管如此，在這首作品巾已經(jīng)強(qiáng)烈地流露出貝多芬式的特質(zhì)，頭尾的兩個(gè)樂(lè)章把貝多芬剛強(qiáng)和獨(dú)特的個(gè)性表現(xiàn)得異常明顯。

6、 安·魯賓斯坦曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“在Allegro中，一個(gè)音符也不象海頓和莫扎特，它充滿了激情和戲劇性，一張愁眉不展的貝多芬面容。

7、Adagio按照當(dāng)時(shí)的時(shí)代精神寫(xiě)成，但它畢竟還是較少柔媚。

8、在第三樂(lè)章中又是新的風(fēng)味，這是戲劇性的小步舞曲。

9、在第四樂(lè)章中是同樣的性格，其中沒(méi)有一個(gè)音象海頓和莫扎特……。

10、” 羅曼·羅蘭非常正確地感覺(jué)到貝 羅曼·羅蘭非常正確地感覺(jué)到貝多芬在這首奏鳴曲中的音樂(lè)形象性方向，他指出：“在初期，在奏鳴曲第二號(hào)第一首中貝多芬還采用聽(tīng)到過(guò)的表達(dá)方式和句子。

11、但已經(jīng)出現(xiàn)了粗魯?shù)?、?qiáng)烈的、斷斷續(xù)續(xù)的音調(diào)，這種音調(diào)在借用的語(yǔ)言說(shuō)法上留下了痕跡。

12、本能地流露出思維的英勇氣質(zhì)，這不僅表現(xiàn)在大膽的性格上，而且表現(xiàn)在明確地、毫不含糊地意識(shí)到，怎樣選擇、決定和舍棄。

13、沉重的音型：在線條中再也沒(méi)有莫扎特和他的模仿者所特有的貓一樣的靈活。

14、它是筆直的，由堅(jiān)定的手把它勾畫(huà)出來(lái)。

15、它象一條極短的，但寬廣平鋪的道路，從一個(gè)想法轉(zhuǎn)入另一個(gè)。

16、這是靈魂的大道，整個(gè)民族可以沿著這個(gè)大道走過(guò)。

17、不久，載重車(chē)隊(duì)的士兵和輕騎兵也將通過(guò)它。

18、” 《第一鋼琴奏鳴曲》是貝多芬創(chuàng)作個(gè)性形成的杰出證明。

19、它襯托出貝多芬新的思想、新的形象，肯定了貝多芬先進(jìn)的理智與感情相統(tǒng)一的倫理，表明了貝多芬把內(nèi)心所有的力量服從于英勇的業(yè)績(jī)、高尚的目的。

20、這首作品與日后的《熱情奏鳴曲》是。

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